Первое издание Булгакова: история «Дьяволиады» и признаки редкого экземпляра

До появления «Дьяволиады» произведения Михаила Булгакова уже были известны читателям. Он публиковал фельетоны, очерки и рассказы, сотрудничал с московскими газетами и литературными изданиями. Некоторые тексты выходили в составе альманахов.

Но журнальная публикация и самостоятельный авторский сборник — разные библиографические события. Газетная публикация может содержать один фельетон, альманах объединял произведения нескольких писателей, а отдельная книга представляла автора уже как самостоятельную литературную фигуру.

Летом 1925 года издательство «Недра» выпустило сборник рассказов Булгакова под названием «Дьяволиада». В него вошли:

• повесть «Дьяволиада»;
• повесть «Роковые яйца»;
• рассказ «№ 13. Дом Эльпит-Рабкоммуна»;
• рассказ «Китайская история».

Так под одной обложкой оказались тексты, в которых уже сформировались основные черты художественного мира писателя: фантастика, гротеск, ирония, тревожная атмосфера города и столкновение обычного человека с системой, действующей по непонятным правилам.

Корректнее всего называть «Дьяволиаду» первым и единственным прижизненным сборником повестей и рассказов Булгакова. Такая формулировка позволяет не путать книгу с более ранними публикациями в периодике и альманахах.

Начало московской жизни писателя было связано не с планомерной литературной работой, а с ежедневной журналистской работой. Периодическая печать требовала быстро откликаться на события, замечать нелепые детали быта и превращать их в короткие выразительные тексты.

Фельетонная школа оказала заметное влияние на последующую прозу Булгакова. Автор научился создавать характер несколькими штрихами, строить динамичный диалог и видеть комическое в повседневных ситуациях. Даже в фантастических произведениях его герои разговаривают живым языком, спорят о жилье, документах, должностях и служебных обязанностях.

Газетная работа также дала материал для изображения новой Москвы. В ранних текстах город состоит из коммунальных квартир, редакций, канцелярий, учреждений, очередей и переполненных служебных помещений. В этом пространстве обычный человек постоянно сталкивается с обстоятельствами, которые невозможно объяснить здравым смыслом.

Из такого опыта постепенно выросли повести, вошедшие в сборник. Поэтому «Дьяволиаду» можно воспринимать не как случайное объединение нескольких произведений, а как итог важного этапа литературной биографии.

История первой книги Булгакова начинается многим раньше 1925 года. Одноименная повесть уже была опубликована в литературном альманахе «Недра». Для писателя это имело особое значение: произведение появилось в газете, а на страницах полноценного книжного издания.

Альманах и последующий авторский сборник нельзя считать одним и тем же изданием. В первом случае текст соседствовал с произведениями других литераторов. Во втором Булгаков получил собственную книгу, объединенную его именем, замыслом и узнаваемой художественной манерой.

Для коллекционеров оба варианта представляют интерес:

• альманах хранит вариант ранней публикации отдельной повести;
• сборник 1925 года показывает, как произведения были объединены в первую авторскую книгу;
• экземпляр с дарственной надписью может иметь самостоятельную историческую ценность;
• вариант в сохранившейся издательской обложке позволяет увидеть первоначальное оформление.

Поэтому слово «первый» всегда нуждается в уточнении. Один предмет может быть первой публикацией текста, другой — первым отдельным сборником.

Сборник интересен не только своим местом в библиографии. Он передает ощущение 1920-х гг. — времени быстрых перемен, административных преобразований и непрерывного появления новых учреждений.

Персонажи Булгакова живут в мире, где название организации может занимать несколько строк, должность звучит важнее человека, а любое действие требует справки, подписи или разрешения. Система кажется внешне упорядоченной, но внутри подчиняется абсурдной логике.

Автор не составляет документальную хронику и не объясняет политические процессы напрямую. Он показывает эпоху через детали:

• запутанные коридоры;
• бесконечные кабинеты;
• служебные бумаги;
• очереди к начальству;
• коммунальный быт;
• редакционные разговоры;
• страх перед внезапным увольнением;
• непрерывную смену названий и полномочий.

За счет этого фантастика выглядит убедительно. Невероятное не вторгается в нормальную реальность — оно словно вырастает из нее самой.

Центральная повесть сборника «Дьяволиада» рассказывает о Варфоломее Короткове, скромном служащем, чья жизнь начинает разрушаться после нелепого происшествия на работе. Незначительная ошибка запускает цепь событий, которые герой уже не способен остановить.

Привычный служебный мир постепенно меняет форму. Кабинеты становятся похожими друг на друга, люди исчезают и появляются, фамилии смешиваются, а документы перестают подтверждать личность человека. Коротков пытается восстановить справедливость, но каждое его действие только усиливает хаос.

В этой истории административная машина превращается почти в самостоятельное фантастическое существо. У нее нет одного конкретного злодея. Опасность создает сама система, внутри которой ответственность постоянно переходит от одного человека к другому.

Современному читателю некоторые ситуации могут показаться удивительно знакомыми. Герой знает, что произошла ошибка, но не может найти того, кто способен ее исправить. Он ходит между кабинетами, повторяет свою историю и постепенно теряет возможность доказать даже очевидные вещи.

Именно поэтому повесть продолжает восприниматься не только как литературный памятник 1920-х гг. История человека, попавшего в безличный механизм, остается понятной и сегодня.

Вторая повесть сборника строится вокруг открытия профессора Персикова. Учёный обнаруживает необычный луч, способный резко ускорять развитие живых организмов. Научный эксперимент быстро привлекает внимание людей, которые хотят немедленно использовать открытие на практике.

События развиваются по законам фантастической катастрофы. Ошибка, спешка и управленческая самоуверенность превращают перспективное исследование в источник опасности.

При этом Булгакова интересует не только сама научная идея. Гораздо важнее для него реакция общества на научное открытие:

• журналисты стремятся первыми сообщить о сенсации;
• чиновники требуют быстрого результата;
• специалисты не успевают оценить последствия;
• сложный эксперимент превращается в административный проект;
• ответственность размывается между участниками.

Повесть показывает, как опасно использовать открытие, не понимая его природы. Научная проблема здесь соединяется с сатирой на поспешные решения и веру в то, что любое явление можно немедленно поставить на службу государственному плану.

Три небольших произведения дополняют две повести и расширяют картину булгаковской Москвы.

В «Похождениях Чичикова» персонажи Гоголя неожиданно оказываются в новой реальности. Они быстро приспосабливаются к изменившимся обстоятельствам, потому что человеческие слабости, которыми они пользуются, никуда не исчезли.

«№ 13. Дом Эльпит-Рабкоммуна» показывает превращение бывшего доходного дома в коммунальное пространство. За бытовой историей постепенно проступают более широкие темы: разрушение старого уклада, конфликт между общим и личным, небрежность и равнодушие к чужому труду.

«Китайская история» построена на столкновении человека с незнакомым городом и непонятной ему действительностью. В рассказе сочетаются трагическое и комическое, а Москва предстает местом, где легко потеряться не только физически, но и внутренне.

Вместе эти произведения создают единый образ времени. Разные герои оказываются внутри мира, который меняется быстрее, чем человек успевает к нему приспособиться.

Оглавление — один из основных инструментов проверки редкого издания. Недостаточно увидеть на титульном листе фамилию автора и дату. Нужно убедиться, что внутри находится именно те произведения, которые были предусмотрены издателем.

В более поздние книги под похожими названиями могли включаться другие повести и рассказы. Иногда современный сборник сохраняет название «Дьяволиада», но содержит «Собачье сердце», фельетоны, главы романов или дополнительные материалы.

Такое издание может быть интересно читателю, но оно не имеет отношения к первоначальному составу книги 1925 года.

При проверке необходимо сопоставить:

1. Последовательность произведений.
2. Количество страниц.
3. Расположение оглавления.
4. Выходные сведения.
5. Название издательства.
6. Особенности набора текста.
7. Наличие всех листов.

Если в книге отсутствует оглавление, определить состав можно по заголовкам и нумерации страниц. Однако подобный экземпляр уже считается неполным, что отражается на его оценке.

Редкая книга существует сразу в нескольких измерениях. Чтобы понять её ценность, полезно рассматривать три отдельные истории.

История текста

Она отвечает на вопросы о том, когда произведения были написаны, где появились впервые и какие изменения происходили при публикации.

Для исследователя могут быть важны отличия от журнального варианта, особенности авторской редакции и типографские ошибки. Иногда один небольшой фрагмент помогает установить, к какому изданию относится экземпляр.

История печатного издания

Здесь изучаются бумага, типографский набор, титульный лист, обложка, формат и переплёт. Даже две книги одного тиража через сто лет могут выглядеть по-разному.

Одна могла все время храниться в домашней библиотеке, другая — пройти через букинистические магазины, переезды и несколько реставраций.

История владельцев книги

Подписи, экслибрисы, штампы и дарственные надписи позволяют проследить путь экземпляра. Иногда обычная фамилия на форзаце связывает книгу с известной библиотекой или литературным кругом.

История владения называется провенансом. Подтвержденный провенанс способен существенно увеличить культурную и рыночную стоимость книги.

Для первичной проверки можно использовать основные библиографические ориентиры:

• автор — Михаил Афанасьевич Булгаков;
• название — «Дьяволиада»;
• обозначение содержания — повести и рассказы;
• место выпуска — Москва;
• издательство — «Недра»;
• год печати — 1925;
• объем — 160 страниц;
• формат — около 23 сантиметров;
• издательское оформление — красно-чёрная бумажная обложка.

Совпадение этих характеристик еще не доказывает подлинность. Но несоответствие хотя бы одного важного параметра требует дополнительной проверки.

Например, книга может иметь 1925 год на титуле, но быть факсимильным воспроизведением. Или внутри старого переплёта могут находиться листы из разных экземпляров. Бывает и обратная ситуация: оригинальный печатный блок заключен в более позднюю обложку и поэтому внешне не похож на коллекционный экземпляр.

Красно-чёрная издательская обложка — наиболее узнаваемая деталь этого издания. Её сохранность повышает привлекательность экземпляра.

Однако отсутствие бумажной обложки не означает, что книга автоматически теряет историческую ценность. В 1920-е гг. владельцы нередко заказывали для книг более прочные переплеты. Известны экземпляры, заключенные в малиновые переплеты по желанию самого писателя.

Возможны разные варианты сохранности:

• книга в издательской бумажной обложке;
• обложка сохранена под владельческим переплётом;

• сохранилась только передняя сторонка обложки;
• обложка восстановлена реставратором;
• оригинальный блок помещён в современный переплёт;

Каждый случай оценивается отдельно. Самым ценным считается экземпляр с подлинной обложкой и минимальным реставрационным вмешательством. Но хорошо сохранившийся книжный блок без обложки всё равно остаётся редким прижизненным изданием.

Особенно осторожно следует относиться к идеально выглядящему экземпляру. Новая обложка может быть качественно состарена или напечатана по цифровой копии. Определить её возраст только по фотографии бывает трудно.

Бумага книг 1920-х гг. часто была не слишком плотной и со временем меняла цвет. Листы желтели, становились ломкими, покрывались небольшими пятнами или темнели по краям.

Естественное старение обычно происходит неравномерно. Внутренняя часть блока может сохраниться лучше, чем первые и последние листы. Страницы рядом с иллюстрациями, вклейками или другим типом бумаги иногда имеют иной оттенок.

Насторожить должны:

• абсолютно белый титульный лист при потемневших остальных страницах;

• резкое отличие толщины одного листа (это может быть и в настоящих экземплярах)
• современная гладкая бумага;
• следы искусственного окрашивания;
• неодинаковый размер страниц; (тоже может быть в книга, не всегда плохо)
• свежий срез внутри старого блока;
• отсутствие естественных следов сгиба у восстановленной обложки.

При этом пожелтевшая бумага сама по себе не доказывает возраст. Современный материал тоже можно искусственно состарить. Поэтому состояние листов рассматривают вместе со шрифтом, способом печати и общей конструкцией книги.

Распространенная ошибка — проверить только число на последней странице. Если там указано 160, покупатель может решить, что книга полная.

На практике внутри могут отсутствовать отдельные листы. Иногда страницы выпадали парами, поэтому общая последовательность на первый взгляд сохранялась. В других случаях утраты заменяли копиями из второго экземпляра.

Проверять необходимо весь блок:

• нет ли пропусков в нумерации;
• повторяются ли номера;

• совпадает ли положение текста;
• одинаковы ли поля; (могут быть разными)
• не отличается ли бумага; (может отличаться)
• сохранены ли ненумерованные страницы;
• есть ли выходные данные на обороте титульного листа
• нет ли следов вырезанных листов возле корешка.

Типографская ошибка также возможна. Если номер пропущен, но текст продолжается без разрыва, следует сравнить книгу с цифровым библиотечным экземпляром. Известный дефект тиража и поздняя утрата — разные вещи.

Возраст переплёта не всегда совпадает с годом издания книги. Бумажные обложки быстро изнашивались, поэтому владельцы укрепляли обложку или переплетали книги в ткань, кожу или картон.

Возможны несколько вариантов:

1. Издательская обложка сохранилась полностью.
2. Книга была переплетена вскоре после покупки.
3. Старую обложку оставили внутри современного переплёта.
4. Переплёт заменили в середине XX века.
5. Современный реставратор изготовил переплёт по издательскому образцу.

Поздний переплёт не отменяет подлинность блока, но должен быть указан в описании. Формулировка «экземпляр 1925 года в современном художественном переплёте» честнее, чем заявление о полностью оригинальном состоянии.

Отдельное внимание уделяют обрезу книги. При повторном переплетении мастер мог излишне срезать поля. Если срез затронул номера страниц, заголовки или владельческие записи, коллекционная привлекательность издания снижается.

Пятна, пометы и загнутые углы обычно воспринимаются как недостатки. Но в антикварной книге они могут рассказать о прежнем владельце.

Карандашные комментарии показывают, какие места привлекали внимание читателя. Подпись помогает установить имя человека, которому принадлежал экземпляр. Штамп связывает книгу с библиотекой, учреждением или книжным магазином.

Важно различать следы, имеющие историческое значение, и обычные повреждения.

Интерес могут представлять:

• подписанный владельцем форзац;
• датированная запись о покупке;
• экслибрис;
• пометы исследователя;

• дарственная надпись;
• старый книготорговый ярлык;

Снижают состояние:

• записи шариковой ручкой;
• детские рисунки;
• следы воды;
• плесень;
• жирные пятна;
• вырезанные фрагменты;
• приклеенные скотчем страницы.

Нельзя удалять старые пометы самостоятельно. Даже обычная подпись может оказаться важной частью провенанса.

Дарственная надпись способна превратить редкую книгу в уникальный исторический предмет. Но стоимость такого экземпляра зависит от доказанной подлинности автографа.

Недостаточно увидеть знакомую фамилию или уверенную подпись. Эксперт анализирует:

• особенности почерка;
• форму отдельных букв;
• наклон строк;
• характер сокращений;
• используемые чернила;
• состояние бумаги под надписью;
• имя адресата;
• дату и обстоятельства дарения;
• сходство с подтвержденными автографами.

Особенно ценна надпись, которую можно связать с конкретным человеком из окружения писателя. Документы о происхождении экземпляра усиливают доказательную базу.

Поддельный автограф может быть выполнен на настоящей книге 1920-х гг. Поэтому возраст бумаги не подтверждает возраст подписи.

Популярность главного романа Михаила Булгакова приводит к путанице. Некоторые владельцы называют первым изданием писателя ранний журнальный выпуск «Мастера и Маргариты» или одну из первых отдельных книг романа.

Но произведение не было опубликовано при жизни автора. Его журнальная история началась спустя десятилетия после выхода сборника «Дьяволиада». Затем появились зарубежные и отечественные издания, отличавшиеся полнотой текста, редакцией и наличием ранее исключенных фрагментов.

Поэтому в библиографии нужно разделять:

• ранние газетные публикации;
• первое появление повести в альманахе;
• первый прижизненный сборник;
• первые публикации отдельных пьес и романов;
• журнальный выпуск «Мастера и Маргариты»;
• первое книжное издание романа;
• ранние полные редакции без сокращений.

Это разные направления коллекционирования. Выпуск «Мастера и Маргариты» может быть редким и дорогим, но он не заменяет прижизненную «Дьяволиаду».

Факсимиле создается для максимально точного повторения старинной книги. Оно может воспроизводить обложку, титульный лист, шрифт и даже характерные пятна оригинала.

Такое издание полезно исследователям и читателям, но не является книгой 1925 года.

На современное воспроизведение могут указывать:

• сведения о переиздании на обороте титула или на последней странице;
• ISBN;
• название современной типографии;

• слишком гладкая бумага;
• цифровая структура очертания букв;
• одинаковые пятна на нескольких экземплярах;
• современный клей;
• искусственное старение обложки;
• отсутствие характерной конструкции старинной книги.

Иногда факсимиле помещают в старый переплёт или продают без страницы с современными выходными данными. Поэтому при сомнениях следует показывать книгу специалисту, который сможет изучить материал и технику печати.

Первичную оценку можно разделить на четыре этапа.

Этап 1. Установить библиографические данные

Нужно переписать сведения с титульного листа: автора, название, издательство, место и год выпуска. Затем проверяется количество страниц и формат.

Этап 2. Сверить содержание

Оглавление и последовательность произведений сравниваются с библиотечным описанием. Любое расхождение фиксируется.

Этап 3. Изучить физическое состояние

Проверяются обложка, корешок, форзацы, бумага, поля и крепление листов. Отдельно отмечаются утраты и реставрация.

Этап 4. Исследовать происхождение

Изучаются подписи, штампы, ярлыки и документы. При наличии автографа проводится самостоятельная экспертиза.

После этих действий можно составить предварительное описание, но окончательная атрибуция дорогой книги требует осмотра специалистом.

Одной фотографии закрытой книги недостаточно. Продавец должен показать предмет подробно и при хорошем освещении.

Необходимы снимки:

• передней сторонки обложки;
• задней сторонки обложки;
• корешка сверху и сбоку;
• верхнего и нижнего обрезов;
• переднего и заднего форзацев;
• титульного листа;
• оборота титульного листа;
• оглавления;

• первой страницы каждого произведения;
• последней страницы;
• участков с пятнами и разрывами;
• владельческих записей;
• штампов и экслибрисов;
• мест реставрации.

Дополнительно полезна фотография блока, раскрытого в середине. По ней можно оценить крепление тетрадей и понять, не распадается ли книга.

Если продавец отказывается показывать титул, оборот или дефектные участки, от покупки лучше воздержаться до получения полной информации.

Профессиональное описание не должно ограничиваться фразами «хорошее состояние» или «соответствует возрасту». Такие определения слишком субъективны.

В карточке экземпляра желательно указать:

• полные выходные сведения;
• количество страниц;
• наличие издательской обложки;
• тип и предполагаемый возраст переплёта;
• сохранность титульного листа;
• утраченные или замененные листы;

• следы влаги;
• пятна и надрывы;
• реставрационные работы;
• ширину полей;
• подписи и экслибрисы;
• провенанс

Чем точнее описание, тем легче покупателю сравнить книгу с другими предложениями и понять, из чего складывается цена.

Фраза «редчайшее первое издание Булгакова» без фотографий и подробной характеристики не может считаться достаточным подтверждением.

Стоимость издания 1925 года не определяется по единому прайс-листу. Каждый экземпляр оценивается отдельно.

На цену влияют:

• подлинность блока;
• полная комплектность;
• сохранность красно-чёрной обложки;
• состояние титульного листа;
• отсутствие замененных страниц;
• размер полей;
• качество переплёта;

• объём реставрации;
• наличие автографа;
• подтверждённый провенанс;
• предыдущие продажи сопоставимых экземпляров;
• текущий спрос на рынке.

Книга без обложки, но с полным блоком может быть ценнее внешне привлекательного экземпляра с замененным титулом. Авторская дарственная надпись способна многократно увеличить цену, если ее подлинность подтверждена.

Аукционная цена также не всегда равна рыночной стоимости. На результат торгов влияют количество участников, качество каталожного описания и редкость появления аналогичных предметов.

Желание подклеить страницу или очистить пятно понятно, но домашний ремонт часто наносит непоправимый вред антикварной книге.

Особенно опасны:

• обычный канцелярский скотч;
• бытовой клей;
• влажная очистка;
• отбеливание листов;
• закрашивание потертостей;
• ламинирование обложки;
• обрезка неровных краев;
• замена форзацев без фиксации старых;
• попытка вывести владельческую подпись.

Клей проникает в бумагу и со временем темнеет. Скотч оставляет жирный след, который почти невозможно удалить реставратору. Вода может привести к деформации листов и размыванию краски.

До обращения к специалисту книгу лучше оставить в имеющемся состоянии. Иногда сохраненный дефект предпочтительнее неумелого ремонта.

Издания на бумаге 1920-х гг. чувствительны к свету, влажности и резким изменениям температуры. Для домашней библиотеки важно создать стабильные условия.

Основные правила хранения:

• не ставить книгу возле батареи;
• защищать от прямых солнечных лучей;
• избегать сырости;
• не хранить в полиэтиленовом пакете;
• использовать короб из бескислотного картона;
• не прижимать слишком плотно другими томами;
• не раскрывать хрупкий блок на 180 градусов;
• брать книгу чистыми сухими руками;
• не оставлять между страницами газетные вырезки;
• регулярно осматривать на наличие плесени и насекомых.

Если бумага стала хрупкой, книгу не следует часто перелистывать. Для чтения лучше использовать цифровую копию, сохраняя оригинал как исторический артефакт.

Сборник привлекает разные категории читателей, коллекционеров и исследователей. Для библиофила он представляет интерес как ранняя книга одного из главных русских писателей XX века, позволяющая увидеть его творчество на важном этапе становления.

Литературоведы обращают внимание на первоначальный состав произведений и их место в творческой биографии Булгакова. Историки книжного дела изучают издательство, оформление, особенности выпуска и судьбу тиража. Для коллекционера важны также сохранность конкретного экземпляра, его переплёт, владельческие отметки и история бытования.

Для обычного читателя эта книга ценна возможностью увидеть Булгакова до появления поздней славы. В 1925 году он ещё не был признанным классиком: многие будущие произведения оставались неопубликованными, театральная судьба пьес только начиналась, а отношения с цензурой становились всё сложнее.

Старинный экземпляр возвращает произведения в их первоначальный контекст. Сегодня «Роковые яйца» и «Дьяволиаду» легко найти в собраниях сочинений, но в первой книге они воспринимаются иначе — как новые тексты современного автора, чьё будущее ещё только складывалось.

Возраст сам по себе не превращает издание в значимый культурный предмет. Ценность возникает из сочетания нескольких обстоятельств.

Книга была выпущена при жизни автора. Она сохранила первоначальный текст произведения. В ней отражен ранний этап художественного развития писателя. Её оформление связано с книжной культурой 1920-х гг., а каждый дошедший экземпляр хранит следы последующей истории.

«Дьяволиада» показывает Булгакова не только как будущего создателя «Мастера и Маргариты», но и как внимательного наблюдателя за своей эпохой. Уже здесь город становится самостоятельным персонажем, бюрократия приобретает фантастические формы, а бытовая деталь внезапно открывает путь к трагическому или мистическому развитию событий.

Поэтому первое издание Булгакова интересно одновременно как литературный текст, материальный объект и свидетельство времени.

Перед покупкой экземпляра 1925 года следует проверить:

1. Совпадают ли выходные сведения с библиотечным описанием.
2. Присутствуют ли все 160 страниц.
3. Сохранилась ли издательская обложка.
4. Является ли переплёт оригинальным, владельческим или современным.
5. Нет ли замененных листов.

6. Проводилась ли реставрация.
7. Подтверждено ли происхождение книги.
8. Проверен ли заявленный автограф.
9. Имеется ли независимое экспертное заключение.

Нельзя определять подлинность только по году, внешнему виду или словам продавца. Чем дороже предмет, тем подробнее должна быть проверка.

Первый прижизненный сборник повестей и рассказов Михаила Булгакова появился в 1925 году, когда писатель уже обрёл собственный голос, но ещё не получил той славы, которая пришла к нему значительно позже. Под одной обложкой встретились фантастическая сатира, московский быт, литературная игра и тревожное ощущение эпохи.

Для определения подлинности недостаточно найти книгу с названием «Дьяволиада». Нужно изучить титульный лист, состав, пагинацию, бумагу, переплёт и следы реставрации. Не менее важна история конкретного экземпляра: кому он принадлежал, где хранился и какие изменения пережил.

Первое издание первой книги Булгакова — это не просто редкая вещь с известной фамилией на обложке. Это материальное свидетельство момента, когда газетный фельетонист становился крупным писателем, а произведения, воспринимавшиеся как отклик на современность, начинали свой путь к литературной классике.

Основные сведения подтверждаются источниками: «Дьяволиада» была выпущена издательством «Недра» в Москве в 1925 году и насчитывала 160 страниц; музей характеризует её как первый и последний прижизненный сборник повестей и рассказов писателя. Красно-чёрная обложка могла утрачиваться, а часть экземпляров была заключена в малиновые переплеты, заказанные самим Булгаковым.

Используемые в статье изображения взяты с Magnific. Авторы: фото 1, фото 2, фото 3, фото 4, фото 5, фото 6, фото 7