[автограф Андрея Тарковского Анатолию Солоницыну] Экран. 79/80

— М.: «Искусство», 1982.

270 с.: ил. 21х20,5 см.

В издательском составном переплёте. В очень хорошем состоянии.

На свободном листе форзаца автограф Андрея Тарковского: «Дорогому Отто С. с горячим желанием дальнейшей работы, которая вдохновляет каждый раз. А. Тарковский».

Адресат автографа – Анатолий (Отто) Солоницын (1934–1982), один из любимейших актёров Андрея Тарковского. Им удалось сделать всего четыре фильма – «Андрей Рублёв», «Зеркало», «Солярис» и «Сталкер». Оба умерли с разницей в четыре года от рака лёгких. Журнал был сдан в набор в ноябре 1981 года и вышел из печати за полгода до смерти Солоницына и за три месяца до второго отъезда Тарковского в Италию, откуда он не вернулся. В эти три месяца Тарковский и оставил Солоницыну ободряющее послание, хотя уже вряд ли рассчитывал на совместную работу.

Тарковский снимал в Италии «Ностальгию» и хотел видеть в главной роли Солоницына. 9 декабря 1981 года он записал в дневнике: «…Толя Солоницын в больнице. Неужели это конец? Неужели всё-таки рак?» 20 декабря: «У Толи рак… Сейчас, судя по всему, метастазы в позвоночник, и вряд ли Толя проживёт год… Говорил с Джуной, чтобы она посмотрела Толю…». 21 января: «Эх, Толя, Толя». Надежды больше не было.

Родители дали мальчику красивое немецкое имя в честь полярника Отто Шмидта. После войны оставаться с таким именем было неуместно, поэтому Отто стал Анатолием. Дебютировал в кино на Свердловской киностудии. Прочитав в журнале сценарий фильма «Андрей Рублёв» поехал в Москву на пробы.

Главная роль была уже отведена Станиславу Любшину, и Тарковскому стоило больших усилий добиться, чтобы одобрили Солоницына. В следующей картине, «Зеркало», Солоницын сыграл эпизодическую роль, которую Тарковский специально придумал для любимого актёра.

Зная, что Анатолий всегда мечтал работать у Игоря Владимирова в ленинградском «Ленкоме», Тарковский обращался к Козинцеву с просьбой «замолвить за Толю словечко». Когда же ему самому предложили поставить «Гамлета» в Театре им. Пушкина (Александринке), он первым делом подумал о Солоницыне в главной роли, но в Петербурге не согласились. Не желая расставаться с идеей поставить «своего» «Гамлета», Тарковский обратился в Ленком к Марку Захарову. Премьера состоялась в феврале 1977 года и прошла безуспешно. Захаров предложил заменить некоторых актёров, включая Солоницына, но Тарковский предпочёл снять спектакль. Он уже занимался «Сталкером».

Московские и петербургские театры так и не приняли Солоницына, а в кино, напротив, он был нарасхват – снимался у Ларисы Шепитько, Никиты Михалкова, Алексея Германа, Александра Алова и Владимира Наумова, Вадима Абдрашитова, Александра Зархи. И всё же Тарковский навсегда остался для него главным режиссёром.

В этом выпуске альманаха «Экран» опубликована глубокая и смелая статья Юрия Тюрина об Анатолии Солоницыне. Впервые за всю историю «Экранов» так образно и ярко написано о плодотворной работе актёра и режиссёра, о «многоэтажности композиций» фильмов Тарковского, о самобытном даровании Солоницына.

Сборник «Экран» издавался в 1965–1990 гг., всего вышло 24 выпуска. В журнале освещались главные события кино в СССР и мире и публиковались значимые статьи советских кинокритиков и киноведов. Сборник иллюстрировался чёрно-белыми кадрами из фильмов и фотографиями мастеров экрана. С 1978 года составителями сборника и постоянными авторами были Юрий Тюрин и Галина Долматовская.