[автограф Майи Плисецкой] Рославлева, Н.П. Майя Плисецкая

— М.: «Искусство», 1968.

124 с.: 45 л.ил. 22х17 см.

В издательском тканевом переплёте и в иллюстрированной суперобложке. В очень хорошем состоянии.

На титульном листе автограф Майи Плисецкой: «Ане на память. Майя Плисецкая 19/XI-68 г.».

Наталия Петровна Рославлева (Ренэ; 1907–1977) – историк балета, критик, переводчик. Наталия Рославлева была редким сочетанием практика и теоретика: она окончила Хореографическое училище им. Луначарского и филологический факультет МГУ. В том же 1968 году, когда вышла книга о Майе Плисецкой, Рославлева защитила диссертацию и получила учёную степень кандидата искусствоведения. Она была признанным экспертом по истории балета, автором многочисленных работ о выдающихся артистах и постановках советской эпохи.

Майя Михайловна Плисецкая (1925–2015) – балерина, балетмейстер, хореограф, прима-балерина Большого театра в 1948–1990 гг.

В 1943 году по окончании Московского хореографического училища, где Плисецкая обучалась у Елизаветы Гердт и Марии Леонтьевой, была принята в труппу Большого театра, где уже скоро перешла на сольные партии и утвердилась в статусе прима-балерины.

Плисецкая создала собственный стиль, который отличался графичностью, изяществом и остротой. Она первая ввела в балет прыжок-«кольцо». В своих коронных прыжках, находясь на пике, она немного приостанавливалась, это вызывало ощущение парения и зависания над землей.

Для многих известных творцов Плисецкая была музой. Её грация и красота вдохновляли Шагала, Пети, Бежара, Кардена. Её поклонником был сенатор Роберт Кеннеди. Когда сенатор узнал о том, что дни их рождения в один день, то он подарил ей золотой браслет. А когда балерина опоздала на встречу, то Кеннеди преподнёс ей будильник от «Тиффани». На столике у Плисецкой долго стояли подаренные им фарфоровые цветы.

Книга «Майя Плисецкая» вошла в знаменитую серию «Жизнь в искусстве», которая выпускалась издательством «Искусство» с 1967 по 1993 гг.

Накануне выхода книги, в апреле 1967 года, состоялась скандальная премьера «Кармен-сюиты» Родиона Щедрина – балета, специально созданного для Плисецкой кубинским хореографом Альберто Алонсо. Эта постановка стала одним из ключевых событий в творчестве балерины и, вероятно, нашла отражение в книге Наталии Рославлевой.

Премьера «Кармен-сюиты» вызвала неоднозначную реакцию властей, вплоть до возмущения министра культуры Екатерины Фурцевой, но укрепила статус Плисецкой как новатора балетного искусства.

Рославлева подробно анализирует работу Плисецкой над ролью, раскрывает особенности её партий, описывает спектакли Большого театра с собственной оценкой творчества балерины. Книга сочетает биографический очерк с искусствоведческим анализом, что было характерно для лучших образцов серии «Жизнь в искусстве».

В книге использованы фотографии репетиций и сценических работ Плисецкой, фото выступлений, описание балетных ролей. Большую часть книги занимают фотографии работы Аведона, Блиоха, Борисова, Доминик, Жданова, Лидо, Мелансона, Умнова, Федосеевой, Цармана, Шраде и других.

Книга остаётся важным источником для понимания творчества Маий Плисецкой в период её расцвета – за десятилетие до выхода её собственных мемуаров «Я, Майя Плисецкая» в 1988 году.