[автограф Сергея Эйзенштейна] Балаш, Б. Искусство кино

— М.: Госкиноиздат, 1945.

201, [4] с. 20х13,5 см.

В издательском тканевом переплёте. В очень хорошем состоянии.

На титульном листе автограф Сергея Эйзенштейна: «Толя, это очень очень хорошая книжка!!! С Эйзенштейн 21/IX 45».

Бела Балаш (Балаж, насоящее имя – Герберт Бауэр, 1884–1949) – венгерский писатель немецкого происхождения, философ, автор книг для детей, киноведческих работ, либретто к операм и балетам, поэт, драматург, сценарист; в 1931–1945 гг. жил в Советском Союзе.

Прежде всего Балаш известен как теоретик кино. Его книги «Видимый человек» (1924), «Дух фильмы» (1930) и «Искусство кино» (1945) получили всемирную известность.

С 1919 по 1930 гг. жил в Берлине, опубликовал более 200 статей о кино и кинорецензий. Вместе с Лени Рифеншталь работал над фильмом «Голубой свет», её режиссёрским дебютом. Переработал отвергнутый киностудией авторский сценарий Бертольда Брехта к фильму «Трёхгрошовая опера».

В Москве был консультантом в сценарных отделах Межрабпромфильма и Мосфильма, преподавал во ВГИКе, выступал как кинокритик.

В книге «Искусство кино» Балаш исследует законы кино, описывает и анализирует его формы выразительности. Начинав с предыстории кино, автор подходит к принципам, сделавшим его таким популярным: принцип отождествления – открытие Балаша, сокращение дистанции между зрителем и произведением искусства, полное погружение в историю за счёт одновременности нескольких событий и меняющихся ракурсов, реалистичность изображения и лиц актёров.

Автор рассматривает разные типы фильмов, раскрывает секреты оптических трюков, оценивает новое направление – цветное кино, выявляет значение звука и музыки для кино, иронизирует над «хэппи эндом».

В книге много отсылок к фильмам Сергея Эйзенштейна «Броненосец «Потёмкин»», «Октябрь», «Старое и новое» и другим. Рассказана история о том, как путём перемонтажа скандинавским прокатчикам удалось «обмануть» цензуру и вывести «Броненосец «Потёмкин»» на экраны.

Сергей Михайлович Эйзенштейн (1898–1948) – символ советского кино 1920-х гг., режиссёр-новатор, профессор ВГИКа, доктор искусствоведения, теоретик искусства.

С 1929 по 1932 гг. был в Европе, где познакомился и общался с Балашем, Бернардом Шоу, Джеймсом Джойсом, Леоном Муссинаком, Джорджем Бэнкрофтом и другими.

Книга Балаша «Видимый человек» и статья «О будущем фильмы» вызвали бурную реакцию со стороны Эйзенштейна. Он опубликовал статью «Бела забывает ножницы» (1926), где критиковал Балаша за «старизм» (от англ. star), поддержку индивидуализма в кинематографе, невнимание к оператору и монтажу.

Более поздние киноведы отмечали, что полемика Балаша и Эйзенштейна органично вписывается в историю развития мирового кино. Она возникла в переломный момент перехода к звуковым фильмам и в период мощного развития теории кино. В России, как и в Германии, кино объединило лучших людей своего времени. Дискуссия корифеев двух школ стала диалогом об определяющих принципах кинематографии.