Чайковский, П.И. Пиковая дама. Опера в 3-х действиях и 7-ми картинах

(сюжет заимствован из повести Пушкина). Либретто М. Чайковского, музыка П. Чайковского

— М.: У П. Юргенсона, [1900-е].

165 с. 27х19 см.

В издательской иллюстрированной обложке. В хорошем состоянии.

Шедевр Петра Ильича Чайковского (1840–1893) и одно из важнейших произведений в истории мировой музыки. Предпоследняя опера композитора. Сам Пётр Ильич считал «Пиковую даму» своим лучшим произведением и приравнивал её к творческому подвигу.

Говоря о «Пиковой даме», Чайковский несколько раз использует в письмах слово «сотворил». Своему племяннику В.Л. Давыдову он пишет о том, что история всего мира разделилась для него на два периода: «…Первый период – всё, что произошло от сотворения мира до сотворения «Пиковой дамы». Второй период начался месяц тому назад, когда «Пиковая дама» сотворена…».

Рекордная скорость работы (на оперу ушло менее пяти месяцев), полное погружение в материал, переживание вновь и вновь сильнейших эмоций – всё это указывает на то, что Пётр Ильич, создавая «Пиковую даму», познал божественное озарение. «Боже, как я вчера плакал, когда отпевали моего бедного Германа!», «Так было страшно, что я до сих пор ещё под впечатлением ужаса», «…писал с восторгом, самозабвением», «…боялся появления призрака Пиковой Дамы» – в письмах Чайковского есть много подобных упоминаний о работе над оперой. Он был убеждён, что создаёт нечто необыкновенное и публика получит такие же впечатления от прослушивания.

Либретто к опере написал Модест Чайковский, брат Петра Ильича. Первые три картины предназначались композитору Николаю Кленовскому, но сотрудничество не состоялось. Тогда директор императорских театров И.А. Всеволожский обратился с просьбой взяться за работу к Петру Ильичу, за что тот его впоследствии очень благодарил.

В Петербурге премьера прошла 7 декабря 1890 года в Мариинском театре, в Москве – 4 ноября 1891 года в Большом театре. Опера быстро покорила Европу: её поставили в Праге, Загребе, Вене, Милане, Берлине, Стокгольме, Париже. В 1910 году в Нью-Йорке, в 1926-м – в Токио.

Новизна оперы и её высочайшее художественное качество в полной мере раскрывают гениальность композитора, который ещё на стадии написания предсказал блестящую судьбу своего творения. В России нет ни единого оперного театра, в репертуаре которого отсутствовала бы «Пиковая дама».