Ермолова, М.Н. [автограф]

Кабинетная фотография актрисы с автографом

— М., 1886. Паспарту 16,2×10,6 см, отпечаток 13,5×9,7 см. Фотография на паспарту фотографа М. Конарского в Москве.

По нижнему полю паспарту автограф Марии Ермоловой: «Анне Константиновне Иноэвер. М. Ермолова 1886 г.».

В очень хорошем состоянии.

Мария Ермолова (1853-1928) родилась в Москве  в семье суфлёра Малого театра Николая Ермолова; дед актрисы, Алексей Семёнович Ермолов, был крепостным скрипачом князей Волконских, получив вольную, стал гардеробмейстером в театре. Отец Ермоловой, прежде чем стать суфлёром, был драматическим артистом и автором нескольких водевилей, шедших на сценах Московской императорской труппы, однако особым талантом его творчество отмечено не было.

В 1862 году Мария Ермолова была отдана в балетный класс Московского театрального училища. Особых способностей к балету она не обнаружила, но при подготовке ролей и участии в спектаклях она была свидетельницей творчества крупнейших мастеров сцены. В свободные вечера балерины-ученицы разыгрывали спектакли, в которых и начало раскрываться драматическое дарование Марии Ермоловой.

В 1866 году отец Ермоловой, знавший о страстном увлечении дочери драматической сценой, разрешил ей сыграть на своём бенефисе роль разбитной девчонки-кокетки Фаншетты в водевиле «Жених нарасхват» Д.Т. Ленского. Это была её первая роль, но она не принесла ей успеха.

В 1870 году актриса Малого театра Надежда Медведева решила дать Ермоловой главную роль в своем бенефисе. В спектакле «Эмилия Галотти», премьера которого состоялась 30 января 1870 года, Мария Ермолова проявила мощный сценический темперамент и удивительную искренность.

В 1871 году Ермолова закончила театральное училище и поступила в труппу Малого театра. В первые годы Ермоловой не поручали серьёзных ролей — ей приходилось играть роли легкомысленных барышень в комедиях и водевилях. Дарование Ермоловой, главным образом трагическое и героическое, не получало своего раскрытия.

В 1870—1880-е гг. она познакомилась со многими деятелями культуры и литературы, а также с Николаем Петровичем Шубинским, будущим мужем, который учился на юридическом факультете, собираясь посвятить праву свою будущую деятельность. В это время Ермолова начала играть настоящие роли, которые ей интересны, которые её увлекали. В 1873 году она исполнила роль Катерины в пьесе «Гроза». Работа над этой ролью продолжалась несколько лет. Катерина в исполнении Ермоловой поднималась над бытом, жила в своём мире любви и мечтаний; это была русская женщина, исполненная внутренней силы и готовности к героическому самопожертвованию.

Спустя три года на своём бенефисе Ермолова играла Лауренсию в пьесе Лопе де Вега «Овечий источник». Вот что писал об этой роли Н. И. Стороженко:

«Бывшим на этом спектакле до сих пор памятно то глубокое, потрясающее впечатление, которое произвели и пьеса и игра Марии Николаевны в роли Лауренсии… Когда Лауренсия, бледная, с распущенными волосами, дрожащая от стыда и негодования, прибегает на площадь и сильной речью возбуждает народ к восстанию против губернатора, восторг публики дошёл до энтузиазма… В этой роли вылилась вполне страстная любовь к свободе и не менее страстная ненависть к тирании, которая охватила собой юную душу артистки. Словно электрическая цепь соединила на этот раз сердце артистки с сердцами тысячи зрителей, и они слились с ней в одном чувстве».

В 1890-е годы играет роли в пьесах символистов: Гауптмана, Ибсена, Горького. Играет Вассу Железнову в одноимённой пьесе М. Горького о противостоянии двух женщин разного времени — Вассы и Рахиль.

В 1920 году получила звание народной артистки.

В 1921 в эмиграции умирает муж Ермоловой, а спустя 2 года актриса покинула сцену. Она была одинока, мало кого принимала. Угасавшую актрису навещал доктор Константин Павлинов, в которого Ермолова влюбилась, будучи замужней, в 30 лет. Похоронена актриса, согласно завещанию, во Владыкино, на погосте Храма Рождества Пресвятой Богородицы, за алтарём, рядом с родителями и сёстрами.