Есенин, С.А. Трерядница. Первое издание

— М.: Издательство «Злак», 1920.

[32] с. 24,5х16 см.

В издательской шрифтовой обложке. В очень хорошем состоянии.

Летом 1920 года в издательстве «Злак» вышел сборник Сергея Александровича Есенина (1895–1925) «Трерядница», в который вошло всего 12 стихотворений.

Иван Грузинов, поэт-имажинист, друг Есенина, оставил воспоминания о том, как книга готовилась к печати:

«1920 г. Весна. Георгиевский пер., д. 7, квартира С. Ф. Быстрова.

Желтоватое тихое утро. Низенькая комнатка с маленькими окошками. Обстановка простенькая: стол, кровать, диван, в углу старый книжный шкафик. Есенин сидит за столом против окошка. Делает макет «Трерядницы». Наклеивает вырезки с напечатанными стихами в тетрадку, мелким почерком переписывает новые стихи на восьмушки писчей бумаги: каждая буковка отдельно. Буквы у него всегда отдельно одна от другой, но так как макет этот для типографии, то буквы еще дальше отстоят друг от друга, каждая буква живет своей собственной жизнью — не буквы, а букашки. Работает размеренно. Сосредоточен и молчалив. Озабочен работой. Напоминает сельского учителя, занятого исправлением детских тетрадок.

Отдельные неприклеенные листики дает мне:

— Прочти и, если что заметишь, скажи!

Читаю поэму «Пантократор». Предлагаю переделать строку:
Полярный круг — на сбрую.

Спорим. Он не соглашается. Защищает строчку.

В стихотворении «О боже, боже, эта глубь…» предлагаю исправить строку:
В твой в синих рощах скит.

Ему нравится эта строка. Он решает оставить ее неприкосновенной.

Читаю «Кобыльи корабли», обращаю внимание Есенина на предпоследнюю строфу:
В сад зари лишь одна стезя,
Сгложет рощи октябрьский ветр.
Все познать, ничего не взять
В мир великий пришел поэт.

Спрашиваю:

— Куда следует отнести определение «великий» — к слову «мир» или к слову «поэт»?

Ничего не отвечает. Молча берет листик чистой бумаги, пересаживается на диван и, покачивая головою вправо и влево, исправляет строфу.

— Так лучше, — говорит через минуту и читает последнюю строчку строфы:
Пришел в этот мир поэт».

Сборник открывался стихотворением «Я последний поэт деревни…» с посвящением близкому другу Есенина Анатолию Мариенгофу, которое было воспринято критиками как важнейшая автохарактеристика поэта. С момента появления практически в каждой статье о Есенине оно это стихотворение всегда упоминалось и цитировалось. Один из критиков писал: «Поэт видит возможность и неизбежность ломки деревенского быта в силу хотя бы механизации и электрификации земледелия. Он об этом скорбит, но логика вещей неумолима». По материалам Государственного музея-заповедника С.А. Есенина.