Корецкий, Н.В. Режиссёр

Сборник необходимых руководств при постановке спектаклей. 25 руководств для любителей драматического искусства / 3-е изд.

— СПб.: Типография «Грамотность», [1908].

255 с.: ил. 19,5х14 см.

В издательской обложке с объёмным тиснением. В очень хорошем состоянии. В специально изготовленном футляре.

К моменту выхода в 1908 году книги Николая Владимировича Корецкого (1869–1938) «Режиссёр» история сценического искусства в России насчитывала не менее трёх столетий, облик театральных выступлений, которыми они обладают сегодня, начал складываться только на рубеже XVIII–XIX вв. Тогда завершилось формирование ориентированной на западную культуру образованной аристократии и светской интеллигенции как значимых социальных групп, и соответственно, на периодические театральные постановки вырос спрос.

В Москве и Санкт-Петербурге талантливые артисты, имевшие в качестве профессионального фундамента европейские, в первую очередь французскую и английскую школы, начали настолько высоко цениться, что после завершения карьеры обеспечивались серьезной пенсией. Столичные театры находились под контролем чиновников Императорской театральной конторы, которая обеспечивала финансирование драматургических постановок – поскольку публику тогда составляли высшие слои общества, на спектакли выделялись большие средства.

Зависимость столичных сцен от государства стала проблемой ближе к середине XIX века. Наряду с развитием отечественной драматургии, а также с формированием независимой российской актёрской школы возникла потребность в новаторских решениях с обеих сторон. Усилившаяся при Николае I цензура, тесно взаимосвязанная с императорской театральной конторой, блокировала любые отхождения от проверенных временем установок. Чиновники контролировали не только попадавшие на сцену произведения, но и актёрскую ротацию – молодые артисты, приходя на смену состоявшимся именам, обязаны были играть всё то же самое и ровно так же, как последние.

В провинции, с одной стороны, в этом отношении было свободнее. Пьесы, преимущественно переходящие из поколения в поколение уже много десятилетий, ставились в театрах либо солдатских, которые посещали мелкие купцы, разночинцы и даже крестьяне, либо в домашних, где родственники и друзья играли для других родственников и друзей. С другой стороны, столичная интеллигенция само слово «провинциальный» использовало в качестве уничижительной характеристики – участники не относившихся к столицам сцен не воспринимались всерьёз. Тем не менее, как в Москве и Петербурге, так и в менее обеспеченных и подверженных культурному прогрессу городах театральное искусство набирало большую популярность.

Отправной точкой новому витку его развития стал указ императора Александра III в 1882 году об отмене государственной монополии на финансирование публичных сцен, в результате чего стали возникать частные театры. Одним из таких стал Невский театр Неметти, в труппу которого в 1882 году попал Николай Корецкий. Сделавший в дальнейшем карьеру драматурга и издателя, он начал свой театральный путь как и многие не относящиеся к императорской конторе артисты – с малоизвестных провинциальных сцен. Возможно, именно это заставило Корецкого представить публике сборник рекомендаций любителям театрального искусства по постановке драматургических произведений.

В предисловии автор отмечает, что многие советы и детали могут показаться знакомой со сценическим процессом столичной интеллигенции банальными, но своей целью он видит в первую очередь помощь тем актерам и режиссерам, кто имел крайне мало опыта в этом отношении, либо не имел вовсе. Николай Корецкий, прошедший школу провинциальных театров, хорошо знал контраст между степенью наработанности технических аспектов в разных городах, и в связи с этим отмечает в отношении любителей, что «их усилия будут тщетны, раз им не будет известна техническая сторона дела».