Козинцев, Г.М. [автограф]

Анкета члена Литфонда СССР. Бланк собственноручно заполнен Григорием Михайловичем Козинцевым.

1949 год.

30х21,5 см.

В хорошем состоянии.

Более всего юного Григория Козинцева (1905–1973) привлекал театр: работу в нём он начал как художник — расписывал декораций к спектаклю Марджанова «Фуэнтe Овехуна». С помощью Константина Марджанова и вместе с друзьями Сергеем Юткевичем, Моше Ваксом и Алексеем Каплером Козинцев создал кукольный театр, а затем экспериментальный театр «Арлекин», в котором поставил спектакль по сочинённой им пьесе.

В начале 1920 года уехал в Петроград, где поступил в класс Натана Альтмана в Свободных художественных мастерских и одновременно режиссёром в Студию Театра Комической оперы, руководимого всё тем же Марджановым.

В декабре 1921 года совместно с Леонидом Траубергом, Георгием Крыжицким и Сергеем Юткевичем написал манифест эксцентрического театра «Эксцентризм», в 1922 году была организована мастерская «Фабрика эксцентрического актёра», где была поставлена эксцентрическая переработка «Женитьбы» Гоголя. В 1924 году команда перенесла эксперименты в область кино, преобразовав театральную мастерскую в киномастерскую «ФЭКС».
Первый полнометражный фильм Козинцева и Трауберга – романтическая мелодрама «Чёртово колесо» по сценарию Пиотровского был уже зрелой работой. Любовь к яркой эксцентрике сочеталась с убедительным показом городского быта. На съёмках этого фильма сложился постоянный творческий коллектив «фэксов»: кроме режиссёров в него вошли кинооператор Андрей Москвин и художник Евгений Еней, работавшие позже с Козинцевым практически на всех его фильмах.

Фильм «Шинель» 1926 года стал одним из шедевров советского немого кино. Сценарий Тынянова, развивающий его лучшие стороны режиссёрский замысел, экспрессивное изобразительное решение и эксцентрическая, на грани гротеска игра актёров привели к созданию фильма, стилистически точно отвечающего творчеству Гоголя.

Некоторое время Георгий Козинцев работал в театрах, осуществляя постановки пьес классических пьес Шекспира «Король Лир», «Отелло» и «Гамлет». В 1962 году под авторством Козинцева вышла книга «Наш современник Вильям Шекспир», ставшая теоретической подготовкой к двум его выдающимся экранизациям: «Гамлет» и «Король Лир».

Первый Литфонд или, как он именовался тогда, Общество для пособия нуждающимся литераторам и учёным, был учреждён ещё в 1859 году. Общество ставило своей главной целью «воспомоществовать нуждающимся осиротевшим семействам литераторов и учёных и самим литераторам и ученым, которые, по преклонности лет или по каким-либо другим обстоятельствам, находятся в невозможности содержать себя собственными трудами», способствовать «изданию в свет трудов, которые не могут быть изданы самими авторами и переводчиками по недостатку средств», а также оказывать помощь в получении образования «даровитым молодым людям», лишенным средств. Участвовали в Обществе крупнейшие писатели и литературные деятели середины XIX века: Тургенев, Толстой, Салтыков-Щедрин, Некрасов, Чернышевский, Майков, Краевский, Анненков и многие другие. В 1918 году по инициативе новых властей Общество было ликвидировано.

Организация подобного рода необходима была и в новой России, поэтому в 1927 году при Федерации объединений советских писателей. Накануне образования Союза писателей СССР в 1934 году, Совнарком принял постановление об организации Литературного фонда СССР, деятельность которого началась ровно через 75 лет после основания первого Литфонда.

Капитал Литфонда составлялся из 10% отчислений писателей от доходов с издания книг, 3% от валового сбора с театральных постановок, а также прибылей от деятельности собственных хозяйственных предприятий: домов отдыха, ателье, книжных лавок писателей. Деятельность Литфонда была практически убыточной, но помощь писатели получали по мере возможностей: фонд обеспечивал жильё, спецпайки в особенно трудные годы, одежду, с которой почти всегда было очень плохо, ссуды для неотложных нужд, организовывал Литфонд и отдых писателей.