Козинцев, Г.М. [автограф Сергею Юткевичу] Наш современник Вильям Шекспир

— Л.-М.: Издательство «Искусство», 1962.

316, [4] с. 17х13 см.

В издательском картонажном переплёте. В хорошем состоянии.

На обороте свободного листа форзаца автограф Григория Козинцева Сергею Юткевичу: «Дорогой Сергей, когда на душе становится плохо, я вспоминаю Киев, подвал под кондитерской Франсуа, тебя в тюбетейке с палочкой на носу, потом занесенный снегом Петроград, наши с тобой мечты в узкой комнате на ул. Красных Зорь №27…. и делается куда теплее. На добрую память. Г. Козинцев 29.I.63 г. Ленинград».

Сергей Юткевич (1904–1985) первым в советском кино обратился к наследию Шекспира. В 1955 году вышел на экраны его фильм «Отелло» с Сергеем Бондарчуком и Ириной Скобцевой в главных ролях. На Каннском фестивале 1956 года фильм получил премию за режиссуру. О себе Юткевич говорил, что «влюблён в Шекспира, захвачен, взволнован и потрясён силой его гения». На нападки критики отвечал, что нет Шекспира «единого» и «неприкосновенного», а есть «Шекспир живой, взволнованный, которого каждая эпоха прочтёт по-своему и каждый художник будет по-своему толковать».

Григорий Козинцев (1905–1973) «болел» Шекспиром. Он поставил «Короля Лира» в БДТ (1941), «Отелло» (1944) и «Гамлета» (1954) в Александринке, но на кинопостановку «Гамлета» Министерство культуры добро не давало. «Министерство культурки», как писал в дневниках Козинцев. Но близился юбилей Шекспира, и наверху «смягчились».

Без малого три года ушло только на подготовку к съёмкам «Гамлета». В это время и была написана книга «Наш современник Вильям Шекспир», ставшая теоретическим базисом к последующим фильмам Козинцева. Премьера «Гамлета» состоялась в апреле 1964 года, в год 400-летия Шекспира. Роли Гамлета и Офелии исполнили Иннокентий Смоктуновский и Анастасия Вертинская. Фильм удостоился множества наград.

В 1970 году на экраны вышел «Король Лир» – блестящая картина, триумфально завершившая шекспериаду и творческую деятельность Григория Козинцева. 11 мая 1973 года режиссёр скончался от инфаркта.

Юткевича и Козинцева связывала долгая дружба, которая началась в Киеве, когда они юнцами («им вместе было немногим больше тридцати лет!») работали над декорациями и костюмами к оперетте «Маскотта» Константина Марджанова. Оперетта так и не была поставлена, но начинающие художники были счастливы: их талант признали, они получили первое важное задание и – нашли много общего между собой. Они участвовали в выставках, играли на сцене, были кукловодами.

Их приятель Алексей Каплер так описывает друзей: «…худенькие-худенькие, кажется, дунь – улетят. Юткевич в своей неизменной тюбетейке, с тросточкой в руке; Козинцев – необыкновенно аккуратно одетый, в рубашке «апаш», из воротника которой поднималась тоненькая шейка, чистый-пречистый, похожий на маленького петушка». Юткевич поражал всех знакомых умением держать тросточку на кончике носа.

Безгранична была радость молодых людей, когда им объявили, что пустующий подвал под рестораном гостиницы «Франсуа» передаётся под их кукольные представления – так Козинцев и Юткевич стали художественными руководителями театра «Арлекин».

Далее их ждал Петербург. Козинцев переехал в начале 1920-х гг., Юткевич – чуть позже. В доме 27 на улице Красных Зорь (так с 1918 по 1934 год называлась часть Каменноостровского проспекта) жила тётя Григория Козинцева, сестра его матери Роза Григорьевна Лурье. Она была истинной петербурженкой и оказала «самое прямое влияние на формирование «петербургского диагноза» своего племянника». Козинцев жил у неё до 1939 года. Вся оставшаяся жизнь Козинцева была связана с Петербургом. Юткевич с 1930–1940-х гг. обосновался в Москве.