Козинцев, Г.М. [автограф] 1952 год

Анкета члена Литфонда СССР. Бланк собственноручно заполнен Григорием Михайловичем Козинцевым.

1952 год.

20х29 см. В правом верхнем углу фотография Козинцева.

В хорошем состоянии.

В 1919 году Григорий Михайлович Козинцев (1905-1973) вместе с сестрой Любовью начал посещать частную школу-студию живописи Александры Экстер. Вместе с другими учениками школы он участвовал в праздничном авангардистском оформлении киевских улиц.

Уже тогда его более всего привлекал его театр: работу в нём он начал с участия в росписи декораций к спектаклю Марджанова «Фуэнтe Овехуна» Лопе де Веги. С помощью Марджанова и вместе с друзьями Сергеем Юткевичем, Моше Ваксом и Алексеем Каплером создал кукольный театр, а затем экспериментальный театр «Арлекин», в котором поставил спектакль по сочинённой им самим пьесе, и, наконец, осуществил уличное представление по фольклорной пьесе «Царь Максимилиан».

В начале 1920 года Козинцев уехал в Петроград, поступил в класс Натана Альтмана в Свободных художественных мастерских и одновременно режиссёром в Студию Театра Комической оперы, руководимого Марджановым. В декабре 1921 года совместно с Траубергом, Крыжицким и Юткевичем написал манифест эксцентрического театра «Эксцентризм», который был провозглашён на организованном ими диспуте; 1922 году вместе с  Траубергом организовали Театральную мастерскую «Фабрика эксцентрического актёра», и в том же году поставили в ней эксцентрическую переработку «Женитьбы» Гоголя. За два года они поставили ещё 3 спектакля по собственным пьесам, а в 1924 году перенесли свои эксперименты в область эксцентрической комедии в кино, преобразовав театральную мастерскую в киномастерскую «ФЭКС».

В 1924 году Григорий Козинцев начал работать на кинофабрике «Севзапкино». Продолжавший театральные опыты первый короткометражный фильм Козинцева и Трауберга по собственному сценарию «Похождения Октябрины» (1924), был попыткой соединить политику с откровенной буффонадой и, по словам Тынянова, «необузданным собранием всех трюков, до которых дорвались изголодавшиеся по кино режиссёры». Во второй эксцентрической короткометражке «Мишки против Юденича» (1925) снимались уже не эстрадные и цирковые актёры, а ученики киномастерской, в том числе Сергей Герасимов, Янина Жеймо, Андрей Костричкин.

Первым полнометражным фильмом Козинцева совместно с Траубергом стал романтическая мелодрама «Чёртово колесо» (1926) по сценарию Пиотровского – это была уже зрелой кинематографическая работа. Любовь к яркой эксцентрике сочеталась в ней с убедительным показом городского быта. На этом фильме сложился постоянный творческий коллектив «фэксов»: кроме режиссёров в него вошли кинооператор Андрей Москвин и художник Евгений Еней, работавшие с Григорием Козинцевым практически на всех его фильмах.

Фильм «Шинель» (1926) — экранизация «Петербургских повестей» Гоголя — стал одним из шедевров советского немого кино. Сценарий Юрия Тынянова, развивающий его лучшие стороны режиссёрский замысел, экспрессивное изобразительное решение и эксцентрическая, на грани гротеска игра актёров привели к созданию фильма, стилистически точно отвечающего манере Гоголя.

С постановкой первой звуковой картины «Одна» (1931) в творчестве Козинцева и Трауберга начался новый период. Григорий Козинцев некоторое время работал в театрах, осуществляя постановки пьес Шекспира «Король Лир» (1941), «Отелло» (1943) и «Гамлет» (1954). Чуть позже его «Дон Кихот» (1957) стал классическим образцом экранизации произведения Сервантеса.

В 1962 году выпустил книгу «Наш современник Вильям Шекспир», ставшую теоретической подготовкой к двум его выдающимся шекспировским экранизациям: «Гамлет» и «Король Лир». Григорий Козинцев написал историко-теоретические монографии о кинематографе: «Глубокий экран» (1971) и «Пространство трагедии» (1973).