Марлен Дитрих [автограф] в очень хорошем состоянии

Фотография актрисы с автографом.

Вторая половина XX века.

25,5х20,5 см.

В очень хорошем состоянии.

Мария Магдалена (Марлен) Дитрих (Marie Magdalene «Marlene» Dietrich; 1901–1992) — немецкая актриса и певица, уже при жизни ставшая легендой. Дитрих создала в кино один из совершенных женских образов, оказала большое влияние на моду, стиль и женское сознание.

В июне 1917 года Марлен Дитрих выступила на концерте Красного Креста, где в костюме мальчика сыграла на скрипке «Голубку» — это было её первое публичное выступление.

В декабре 1922 года Дитрих впервые вышла на малую сцену театра: в спектакле по пьесе Франка Ведекинда «Ящик Пандоры» она исполнила небольшую роль Людмилы Штайнхерц. Благодаря дяде Вилли Фельзингу Дитрих познакомилась с одним кинорежиссёром, который пригласил её на кинопробы. В 1923 году она впервые снялась в кино, исполнив небольшую роль служанки в фильме Георга Якоби «Таковы мужчины». Позже она назвала себя в этом фильме «картошкой с волосами». На съёмках фильма «Трагедия любви», в котором Дитрих играла одну из эпизодических ролей, она познакомилась с Рудольфом Зибером, который стал её мужем.

В 1927 году Марлен Дитрих сыграла свою первую большую роль: в фильме Густава Учицки «Кафе Электрик» снималась вместе с любимцем публики Вилли Форстом. В 1928 году она получила следующую главную роль в фильме «Целую вашу руку, мадам» с участием Гарри Лидтке. На неё обратили внимание критики и за неимением других возможностей сравнения назвали её как немецкой Гретой Гарбо. Однако впоследствии Дитрих всегда уменьшала значение своих первых больших ролей: «Не спрашивайте меня про двадцатые годы. В двадцатые годы я была вообще ничто», — говорила она Максимилиану Шеллу в интервью, опубликованном 25 марта 1983 года в газете Die Zeit.

В 1928 году с ансамблем ревю Миши Шполянского «Это витает в воздухе» Дитрих записала свою первую музыкальную пластинку.

Год спустя Джозеф фон Штернберг пригласил Марлен Дитрих на роль Лолы-Лолы в фильме «Голубой ангел» по роману Генриха Манна «Учитель Гнус». Этот фильм, снимавшийся в двух вариантах — на немецком и на английском, должен был ознаменовать триумфальное возвращение Эмиля Яннингса в Германию. Однако Дитрих затмила его. После премьеры «Голубого ангела», состоявшейся 31 марта 1930 года, Марлен Дитрих «проснулась знаменитой». Песни из этого фильма «Я лихая Лола», «Я с головы до пят сотворена для любви» и «Берегись блондинок» быстро стали шлягерами.

В феврале 1930 года Марлен Дитрих подписала контракт с голливудской компанией «Paramount Pictures» и 31 марта 1930 года, сразу после премьеры «Голубого ангела», покинула Берлин. Шесть фильмов, в которых она снялась в Голливуде принесли ей всемирную известность. В своём первом американском фильме «Марокко» (1930) Марлен Дитрих предстала на экране в образе певицы в мужском костюме, вызвав бурю негодования и в то же время революцию в женской моде — многие женщины последовали её примеру и начали носить брюки. За эту роль она получила свою первую и единственную номинацию на «Оскар». В военной драме «Обесчещенная» (1931) Дитрих сыграла шпионку. Через год на экраны вышел самый успешный фильм «Шанхайский экспресс». За ним последовали «Белокурая Венера» (1932) и историческая мелодрама «Распутная императрица» (1934). Фильм «Дьявол — это женщина» (1935) стал последней совместной работой Дитрих и фон Штернберга.

В 1934 году, возвращаясь из Германии в Голливуд на лайнере «Иль де Франс», Дитрих познакомилась с Эрнестом Хемингуэем: между ними возникла любовь с первого взгляда. Он звал её Капусткой, обыгрывая популярное в Штатах прозвище немцев, a она его — Папой. Они сохраняли привязанность друг к другу вплоть до смерти писателя в 1961 году.

В 1936 году Йозеф Геббельс предложил Марлен Дитрих за каждый фильм, снятый с её участием в Германии, 200.000 рейхсмарок, а также свободный выбор темы, продюсера и режиссёра. Актриса отказала министру пропаганды. В 1937 году она снова отклонила предложения национал-социалистов, а 5 марта 1937 года актриса демонстративно подала документы на американское гражданство под именем Марии Магдалены Зибер, родившейся 27 декабря 1904 года.

В сентябре 1937 года в Венеции Марлен Дитрих повстречала Эриха Марию Ремарка, с которым она познакомилась ещё в Германии. Между ними завязался роман, ставший невероятно мучительным для писателя. Ремарк был отчаянно влюблён в Пуму, как он называл Дитрих, и вывел её в «Триумфальной арке» в образе Жоан Маду.

В мае 1938 года Марлен Дитрих наряду с Гретой Гарбо, Джоан Кроуфорд, Кэтрин Хепбёрн включили в список «некассовых звёзд», опубликованный президентом независимых владельцев кинотеатров Америки в журналах Hollywood Reporter и Variety: «Дитрих — это яд для кассы». В рейтинге популярности голливудских актрис она оказалась на 126-м месте.

9 июня 1939 года Дитрих получила американское гражданство. Летом 1939 года студия «Universal» предложила ей сняться в вестерне — фильм Джорджа Маршалла «Дестри снова в седле», в котором она предстала в новом для неё образе драчливой барменши, имел большой успех у публики, и её карьера снова пошла в гору.

Летом 1941 года Дитрих увлеклась французским актёром Жаном Габеном, приехавшим в Голливуд из оккупированной Франции. Увлечение быстро перешло в страсть, причинившую обоим много страданий. Этот любовный роман длился шесть лет.

В марте 1943 года Марлен Дитрих прервала актёрскую карьеру и в течение трёх лет выступала с концертами в войсках союзников в Северной Африке, Италии и Франции. Позже она сказала: «Это было единственно важное, что я когда-либо сделала». 8 ноября 1950 года она получила звание кавалера ордена Почётного легиона. Французские президенты Помпиду и Миттеран произвели её позже в офицеры, а затем и в командоры ордена Почётного легиона.

В середине 1945 года Дитрих приехала в Германию. Похоронив в ноябре 1945 года в Берлине мать, она сказала: «Я почувствовала, что хоронила не только мать, но и Германию, которую я любила и которой для меня больше не существует».

С 1946 по 1951 год актриса снова регулярно снималась в кино. В 1948 году она сыграла одну из главных ролей в фильме Билли Уайлдера «Зарубежный роман», который считается её лучшим фильмом после прекращения работы со Штернбергом. Помимо работы в кино Дитрих вела радиопередачи, писала статьи в гламурные журналы. В 1953 году в Лас-Вегасе началась её новая успешная карьера в качестве певицы и конферансье. Она всё реже появлялась на экране, при этом сама выбирала роли и снималась в эпизодах за крупные гонорары.

В 1960 году Марлен Дитрих приехала на гастроли в ФРГ, где ей оказали более чем холодный приём вследствие её антигерманской позиции в период Второй мировой войны. Даже в родном городе актрисы многие протестовали против её концертов, по-прежнему видя в ней «предательницу отечества».

В 1962 году вышла в свет eё книга «Азбука моей жизни» — не автобиография, а словарь от А до Я в полном смысле слова: собрание кулинарных рецептов, бытовых советов, житейских афоризмов и мемуарных зарисовок кинозвезды.

В 1964 году с большим успехом прошли концерты Марлен Дитрих в Москве и Ленинграде, хотя советские зрители могли видеть её к тому времени только в двух фильмах — «Свидетель обвинения» и «Нюрнбергский процесс». Во время выступления в Центральном доме литераторов Марлен Дитрих спросили, знает ли она кого-нибудь из современных советских писателей. Она назвала рассказ Константина Паустовского «Телеграмма» своим любимым произведением. Зрители начали аплодировать Дитрих. Вдруг кто-то крикнул: «А Паустовский в зале!» Тогда все начали аплодировать уже ему. Больному, почти ослепшему писателю пришлось встать и пойти на сцену. Паустовский поцеловал Марлен Дитрих руку, а она опустилась перед ним на колени.