Маяковский, В.В. Кино. Сценарии, статьи, письма, речи, стихи

— М.: Госкиноиздат, 1940.

322, [6] с.: 2 л.ил. 20х14 см.

В издательском ледериновом переплёте. В очень хорошем состоянии.

Владимир Владимирович Маяковский (1893–1930) относился к кинематографу не как к развлекательному жанру, а как к принципиально новому языку искусства. В 1922 году он сформулировал знаменитый тезис: «Для вас кино – зрелище. Для меня – почти миросозерцание». Эта фраза стала программной для всей его работы в кино.

Маяковский написал сценарии для четырёх немых фильмов: «Барышня и хулиган» (1918), «Не для денег родившийся» (1918), «Закованная фильмой» (1918), «Как поживаете?» (1920). Сам снялся в главных ролях в первых трёх картинах; единственный сохранившийся целиком фильм с его участием – «Барышня и хулиган», поставленный режиссёром Евгением Славинским на студии «Нептун».

В фильме «Закованная фильмой» Маяковский играл художника, влюблённого в балерину, роль которой сыграла Лиля Брик; сюжет строился на метафоре «сердца экрана» и противостоянии материального и экранного миров.

Маяковский превращал титры немых фильмов в самостоятельные поэтические миниатюры: они строились по принципу «лесенки», использовали резкие метафоры, ритмические паузы и шрифтовые акценты. Многие из этих текстов позже вошли в литературные хрестоматии именно как стихи, а не как служебный киноэлемент.

Владимир Маяковский оставил около 30 статей, заметок и выступлений о кино. В них он формулировал идеи «поэтического монтажа», критиковал натурализм и буржуазную развлекательность, настаивал на том, что кино должно «воспитывать глаз и ритм зрителя». Эти тексты стали мостом между литературным авангардом и кинематографическим формализмом 1920-х гг.

«Кино. Сценарии, статьи, письма, речи, стихи» – первое и единственное собрание кинематографического наследия Маяковского в одном томе.

Редактор и автор вступительной статьи Александр Вильямович Февральский (Якоби; 1901–1984) – театровед, искусствовед, доктор искусствоведения, автор книг о Мейерхольде и Маяковском.

В настоящем сборнике впервые объединены полностью все произведения Владимира Маяковского, связанные с кинематографом. До 1940 года его сценарии, статьи и письма о кино публиковались разрозненно в журналах «Кино», «Советский экран», «Леф», «Новый Леф» или оставались в рукописях.

К 1940 году образ Маяковского уже был официально утверждён высшим руководством страны. Издание «Кино» вышло в период, когда авангардное наследие 1920-х гг. подвергалось переоценке, но именно поэтому книга стала формой документального сохранения материалов, которые могли бы исчезнуть в потоке идеологических чисток.

Александр Февральский, редактор сборника, был лично знаком с Маяковским, работал в театре Мейерхольда, где поэт ставил свою пьесу «Мистерия-буфф». Его вступительная статья и комментарий к текстам обеспечили научную достоверность издания, а доступ к архиву Лили Брик позволил восстановить утраченные фрагменты сценариев.

Многие сценарии впервые опубликованы в полном виде, без сокращений, характерных для журнальных публикаций 1920-х гг. В книге сохранена авторская вёрстка интертитров: разбивка на строки, пробелы, акцентные выделения – всё это воспроизводило визуальную эстетику немого экрана. Письма и речи дополнены комментариями, раскрывающими производственные конфликты, бюджетные ограничения, технические трудности съёмок – редкий для того времени уровень документальной детализации.

Идеи Маяковского о кино предвосхитили многие находки мирового кинематографа: Вера Кузнецова отмечает, что Феллини в «8½» и Вуди Аллен в «Пурпурной розе Каира» осуществили замыслы, сформулированные Маяковским в 1918–1920-х гг.

«Я величайший поэт современности, когда-нибудь вы это поймёте» – эти слова Маяковского, произнесённые им в споре с актрисой А.В. Ребиковой на Кузнецком Мосту, могли бы стать эпиграфом ко всему его кинематографическому проекту.