Пастернак, Б.Л. Охранная грамота. Первое издание

— Л.: Издательство писателей в Ленинграде, 1931.

127, [1] с. 18х13 см.

В издательском картонажном переплёте. В хорошем состоянии.

6200 экз., из которых 200 — нумерованные. Экземпляр № 177.

Многие русские писатели начала XX века обращались к автобиографической прозе. Борис Леонидович Пастернак (1890–1960) тоже обратился к этому жанру в своём произведении «Охранная грамота», посвященном памяти Райнера Марии Рильке, в письме к которому Пастернак писал: «Я обязан Вам основными чертами моего характера, всем складом духовной жизни. Они созданы Вами».

Идея и замысел «Охранной грамоты», которая первоначально была очерком с названием «Статья о поэте», восходит к 1927 году: Борис Пастернак намеревался начать повествование о недавно скончавшемся австрийском поэте Райнере Марии Рильке (1875–1926), но в процессе работы концепция изменилась. Над созданием «Охранной грамоты» он работал несколько лет. Интенсивная работа началась в 1928 году, когда жизнь уже внесла свои коррективы в первоначальные творческие планы: «Между тем под руками, в последовательности исполнения, задуманная статья превратилась у меня в автобиографические отрывки о том, как складывались мои представления об искусстве и в чём они коренятся». Первую часть «Охранной грамоты» Пастернак закончил в 1928 году, она была опубликована в журнале «Звезда» в 1929 году, в 1930–1931 гг. были написаны вторая и третья части, публикация которых продолжилась в «Красной нови». В том же 1931 году, в ноябре, «Охранная грамота» появилась отдельным изданием, тиражом 6.200 экземпляров вместо предполагаемых сначала 10 тысяч.

«Охранная грамота» строится на воспоминаниях о людях и событиях, сыгравших основную роль в творческом становлении Пастернака. Все описываемые им личности принадлежат к миру искусства, всех их автор называет гениями. Пастернак повествует о памятных встречах, будь то детские, размытые впечатления от первого знакомства с Рильке, юношеское восхищение Скрябиным, Когеном. «Охранная грамота» имеет трехчастную, будто музыкальную, композицию: первая часть, вступление, увертюра, заключает в себе фатальную встречу с Рильке, которая предопределит путь поэта; вторая часть – основная – представляет картины открытия мира через музыку, философию, литературу: композитора Скрябин – немецкого философа Когена – поэта Рильке, и любовь, освещающую жизнь героя (Ида Высоцкая); третья часть – заключение, финал – восхождение к имени Владимира Маяковского.

Внутренним сюжетом автобиографической прозы стал процесс рождения и становления поэта. Период конца 1920-х гг. для Бориса Пастернака – годы творческого самоопределения. В это непростое время поэта особенно остро волновали вопросы о соотношении творца и окружающей его действительности, о природе творчества, о назначении творчески одарённой личности и её месте в истории. Обращение к вопросам о природе поэтического творчества и его истоках на исходе 1920-х гг. знаменовало переходный период в эволюции литературной позиции Пастернака.