Полный комплект сборника стихов имажинистов «Конница бурь»

1. Конница бурь. Стихи. Михаил Герасимов, Сергей Есенин, Рюрик Ивнев, Николай Клюев, Анатолий Мариенгоф, Петр Орешин

— М.: [МТАХС], 1920.

[36] с. 22х15 см. В издательской иллюстрированной обложке. В хорошем состоянии.

2. Конница бурь. Второй сборник имажинистов. Алексей Ганин, Сергей Есенин, Анатолий Мариенгоф

— [М.]: «ДИВ», 1920.

32 с. 16х12 см. Издание вышло без обложки. В хорошем состоянии.

Книги в специально изготовленном защитном футляре.

Первый сборник имажинистов, идейными вдохновителями которых были Сергей Есенин, Анатолий Мариенгоф и Вадим Шершеневич, вышел в декабре 1919 года.

В феврале 1920 года исполнился ровно год с момента публикации «Декларации» имажинистов. Годовщина ознаменовалась очередной претензией к поэтам в газете «Правда» и призыву к пролетариату «требовать прекращения этого литературного озорства».

Несмотря на «обидные тычки» в центральной прессе, у имажинистов были свои издательства, книжные лавки, кафе, в разгар бумажного голода они выпускали сборники стихов тиражом до 10 до 30 тысяч экземпляров, издавали журнал «Гостиница для путешествующих в прекрасном», проводили вечера и выступления не только в Москве, но и других городах, собирали полные залы при том, что вход на мероприятия был по билетам.

Для первого сборника «Конница бурь» стихи предоставили:

Михаил Герасимов (1889–1937/1939), заведующий литчастью Пролеткульта, один из основателей объединения пролетарских литераторов «Кузница»; оказывал поддержку молодым поэтам; не приняв новую политику страны, в 1921 году вышел из партии.

Сергей Есенин (1895–1925) предстаёт в сборнике певцом революции. Незадолго до написания «Небесного барабанщика» (1918–1919), вошедшего в сборник, Есенин изъявил желание вступить в коммунистическую партию, но его прошение осталось без ответа, а «Барабанщика» раскритиковали в «Правде»: «Нескладная чепуха. Не пойдёт».

Рюрик Ивнев (1891–1981) – долгожитель Серебряного века, «последний имажинист»; днём был чиновником – служил секретарём-корреспондентом у наркома просвещения Луначарского, председательствовал во Всероссийском союзе поэтов, а вечера проводил в «Стойле пегаса» и других литературных кафе.

Николай Клюев (1884–1937) – старший друг Есенина в начале его творческого пути и период тяготения к крестьянской поэзии, один из самых трагичных поэтов Серебряного века, погибший в сибирской ссылке и не получивший дороги к массовому читателю как в период советской власти, так и в новое время.

Анатолий Мариенгоф (1897–1962) – родоначальник имажинизма, который, по его словам, «родился в городе Пензе». Первый, по мнению Мариенгофа, сборник имажинистов под названием «Исход» был напечатан также в Пензе. Переехав в Москву, работал секретарём издательства ВЦИК, где и познакомился с Есениным, став его ближайшим другом и деловым партнёром.

Пётр Орешин (1887–1938) – крестьянский поэт, один из руководителей Союза писателей, по инициативе которого при Пролеткульте была создана секция крестьянских писателей. В 1920-е гг. много печатался и вёл пропагандистскую работу; в 1930-е охладел к советской власти, не скрывал своего мнения, и в 1938 году был расстрелян.

Обложку первой книги имажинистов выполнил художник Василий Камарденков (1897–1973) – один из знаковых представителей театральных, поэтических и художественных кругов 1920–1930-х гг., времени расцвета второй волны русского авангарда.

Во вторую книгу имажинистов вошли стихи Сергея Есенина, Анатолия Мариенгофа и новокрестьянского поэта Алексея Ганина (1893–1925) – близкого друга Есенина, арестованного как руководителя организации «Орден русских фашистов» и вскоре после ареста расстрелянного.

Для второй книги Сергей Есенин выбрал стихотворения: «Пантократор», наполненное имажинистскими образами, «Теперь любовь моя не та» (первая публикация), посвящённое Клюеву, своего рода ответ на его двухтомник «Песнослов», «Хорошо под осеннюю свежесть» и «Я покинул родимый дом».

Творчество Мариенгофа представлено поэмой «Анатолеград», которую ругали в прессе за то, что в ней очевидны литературная безвкусица и отсутствие поэтического чутья, она «утомляет однообразием» и не убеждает «в том, что автор её значительный поэт и мастер».

Розанов №4826, Тарасенков С.99.