Сказка про Марью Моревну

/ рис. Б.В. Зворыкина

— М.: Издание Б. Аванцо, 1904.

[14] с.: ил. 31х25 см.

В издательской иллюстрированной обложке. В хорошем состоянии.

«Сказка про Марью Моревну» своими истоками восходит к древним новгородским сказаниям. Героиня сказки, королевна Марья Моревна совершает ряд подвигов и даже берет в плен Кощея Бессмертного. Текст сказки приведён в книге в обработке Александра Афанасьева.

Книга появилась в издательстве Аванцо. Хозяин издательства, Аванцо Иван Осипович, – личность весьма примечательная. В России итальянский предприниматель развивал в России дело по продаже картин художников и графиков, по изданию их работ, а также по продаже высококачественных принадлежностей для рисования. Магазины Аванцо стали культовым местом для начинающих живописцев – только там можно было купить и качественные краски, и прочие принадлежности для рисования. О качестве продаваемого в магазинах Аванцо свидетельствует то, что он имел высший коммерческий статус для того времени – Поставщик Двора Его Императорского Величества. Многие известные художники продавали свои картины через магазины Аванцо, либо писали их по его заказам. Торговый дом Аванцо организовывал издание прекрасных печатных художественных альбомов, иллюстрированных книг, первых изобразительных открыток к Императорскому двору. Уровень качества изданий Аванцо был высочайший, поскольку первыми образцами служили привезенные из Франции и Италии, где печатное дело было более развитое. Оригиналами служили специально заказываемые, тщательно исполненные известными художниками рисунки.

Печатание продукции производилось по большей части за границей. Как издатель, Аванцо приобретал авторское право (обычно исключительное, но не всегда) у автора-художника на издание его произведения и организовывал его воспроизведение и распространение. Аванцо активно поддерживал художников; но особое покровительство, особое участие он принял в художественной судьбе своего собрата по охоте, члена Московского общества охоты и его активного участника Бориса Васильевича Зворыкина (1872–1942). Именно Аванцо склонил Зворыкина к тому, чтобы он не занимался созданием каких-то монументальных большеформатных живописных полотен, а обратился бы к малым художественным формам – изобразительным открыткам, книжным иллюстрациям, юбилейным красочным альбомам, календарям, приглашениям и всему такому прочему. Борис Зворыкин не возражал против этого, поскольку это соответствовало ранее отмеченному основному жизненному принципу в семье его отца: обеспечивало стабильный доход от выполняемых работ, в силу постоянства заказов на такого рода работы.

Во всех биографических работах о Зворыкине отмечается, что «с 1898 года Борис Зворыкин иллюстрировал и оформлял книги для лучших российских издательств — И.Н. Кнебеля, А.И. Мамонтова, И.Д. Сытина в Москве, А.А. Левенсона и А.Ф. Маркса – в Петербурге». Так что 1902 год можно считать той датой, с которой началась работа Зворыкина с различными издательствами. А уже в следующем, 1903 году было опубликовано сразу несколько его работ. Прежде всего, это серия открыток по мотивам сказок Афанасьева и сказок Пушкина. В 1904 году издательством Аванцо была выпущена книга «Сказка про Марью Моревну».

Розничная стоимость издания составляла 75 копеек – столько же, сколько стоила параллельно вышедшая «Марья Моревна» с иллюстрациями Ивана Билибина в Экспедиции заготовления государственных бумаг (1903).

Зворыкин уделял особое внимание декоративным элементам – его рамки вокруг иллюстраций были богаче и сложнее билибинских, а обложка книги выполнена в технике, имитирующей древнерусскую рукопись. В отличие от билибинского «голого старика с крючковатым носом», Зворыкин изобразил Кощея как иссохшего, но статного седовласого человека – этот образ впоследствии оказал влияние на советскую иконографию персонажа.

Работы Бориса Зворыкина хранятся в коллекциях Bibliothèque nationale de France, парижских специализированных библиотек и частных собраниях.

Несмотря на художественную ценность, книга Бориса Зворыкина долгое время находилась в тени билибинского варианта. Лишь в последние десятилетия исследователи начали переоценивать вклад Зворыкина в развитие русской книжной графики, отмечая его виртуозное владение орнаментом и уникальную цветовую палитру.