Строев, В.М. Живописный Карамзин или Русская история в картинах, Издаваемая Андреем Прево

В 3 ч. Ч.1-3 — СПб.: В типографиях Х. Гинце и Э. Праца и Ко, 1836-1844.

Ч.1. От Рюрика и до нашествия татар 860 — 1238 годы. 1836. [4], VII, [120] с.: 60 л.ил.

Ч.2. От покорения России татарами до восшествия на престол благословенного Дома Романовых (1238-1612) — 1838. [120] с.: 60 л.ил.

Ч.3. От призвания на царство Михаила Феодоровича Романова до вступления на престол императора Николая I-го 1611-1825 — 1844. [104] с.: 40 л.ил. 22,5х16,5 см.

В специально изготовленных цельнокожаных переплётах. В очень хорошем состоянии.

Одна из легенд российского книжного дела. Наиболее полная на момент издания визуальная история России – книга, радикально расширившая представления читателей о прошлом, оживившая историю, сделавшая её понятной и доступной многим. Уникальный для своего времени пример «перевода» фундаментального исторического труда в популярный формат – то, на чём строится современное образование и популяризация науки. Дань памяти величайшему историку, первому, кто нашёл «ключ» к национальному самосознанию русских, – начало публикации было приурочено к 10-летию со дня смерти Николая Карамзина. Большой шаг в развитии русских иллюстрированных изданий, обучающей и исторической литературы.

Издание содержит 160 литографий на отдельных листах, выполненных по рисункам художника Бориса Чорикова. Столь масштабный и затратный проект потребовал без малого десять лет труда. Работа шла постепенно, каждый том поступал в продажу тетрадями. Третий том выпущен меньшим тиражом, так как содержит дополнение к «Живописному Карамзину», то есть изложение событий 1611–1825 гг., до которых Карамзин не дошёл. Трёхтомник целиком на антикварном рынке найти практически невозможно. «В полном и чистом виде встречается чрезвычайно редко» (Н.Б. №194). Безусловная книжная редкость.

Интерес русских читателей к истории своей страны начался именно с Николая Михайловича Карамзина (1766–1826). Первые 8 из 12 томов «Истории государства Российского» вышли в 1818 году, когда Россия и весь мир были поражены развалом грандиозной империи Наполеона – развала, спровоцированного русскими. Повсюду возникали вопросы о роли России в мире, о том, что предшествовало победе, что сформировало особый русский характер. «Все, даже светские женщины, бросились читать Историю своего отечества, дотоле им неизвестную», – отмечал Пушкин. П.А. Вяземский писал А.И. Тургеневу в 1836 году: «Он [Карамзин] спас Россию от нашествия забвения, воззвал её к жизни, показал нам, что у нас отечество есть…».

Взрослые зачитывались бестселлером, а у детей Карамзина не было, хотя тот же А.С. Пушкин ещё в 1826 году высказал мысль, что русскую историю «должно будет преподавать по Карамзину».

Реализовать идею публикации адаптированного Карамзина взялся книгоиздатель и меценат Андрей Михайлович Прево (1801–1867), выходец из семьи французских эмигрантов. Сначала издание задумывалось исключительно для юношества (на обложках первых шести тетрадей значилось «Детский Карамзин, или…»), но в процессе оно выросло в беспрецедентный художественный проект, рассчитанный на самую широкую публику и востребованный абсолютно в разных кругах общества.

Найти художника для такой грандиозной затеи было непросто из-за объёма работы и сложности задачи – многие исторические сюжеты надо было «придумать», ранее они не изображались в искусстве. Так, впервые за всю историю графики в «Живописном Карамзине» появляется изображение Ивана Грозного как «кровавого царя»: «Гневный царь ударил его [Василия Шибанова] в ногу острым жезлом своим; кровь лилась из раны; слуга стоял неподвижно и безмолвствовал. Иоанн опёрся на жезл и велел читать письмо…».

Художником трёхтомника выступил Борис Артемьевич Чориков (1806–1866), выпускник Академии художеств, мастер жанровых картин. Его работа вызвала как одобрение, так и критику – злопыхатели находили в рисунках несоответствия и анахронизмы. Однако любые нарекания меркнут на фоне грандиозности проекта. Книга прославила Бориса Артемьевича и вписала его имя в историю как художника, заложившего основы визуальной исторической культуры в России.

Тексты к гравюрам составили журналисты Владимир Строев (1 и 2 тома) и Борис Фёдоров (3 том).

В 1830-х гг. Владимир Михайлович Строев (1811–1862) сотрудничал преимущественно с «Северной пчелой», негласным печатным органом Третьего отделения. В 1838–1842 гг. был секретарём дипломата и богатейшего промышленника Анатоля Демидова, проживавшего в Европе. Путешествуя с Анатолием Николаевичем, Строев написал книгу путевых очерков «Париж в 1838 и 1839 годах», имевшую большой успех. Переводил с французского и немецкого языков, прославившись переводами Эжена Сю и Александра Дюма. В 1840–1850-х гг. выпустил ряд научно-популярных очерков по истории.

Пересказывая в сильно сокращённом виде «Историю» Карамзина, Владимир Строев старался дословно следовать оригиналу. По примеру «Истории» «Живописный Карамзин» выдержан в консервативной идеологии.

Автор третьего тома  (1798-1875) в начале своей карьеры служил в Министерстве духовных дел и народного просвещения; был знаком с Карамзиным, который ему покровительствовал. В 1820-х гг. много писал для детей, издавал журнал «Новая детская литература». Как и Строев, был связан с Третьим отделением.

«Живописный Карамзин» успешно поддержал интерес публики к истории, вызванный Карамзиным, и укрепил в обществе чувство причастности к своей стране, своей нации и своим корням.

Верещагин №254, Н.Б. №194, Обольянинов №886.