Весник, Е.Я. [автограф] Не смешно… Пособие для сильных мира сего… Триптихи

— М.: Библиотека Вагант, 2000.

268 с. 20х14 см.

В издательской иллюстрированной обложке. В очень хорошем состоянии.

На титульном листе автограф Евгения Весника: «С пожеланиями, Евг. Весник 13/11-02».

Евгений Яковлевич Весни́к (1923–2009) – актёр театра и кино, театральный режиссёр, мастер художественного слова, публицист, автор ряда сценариев для радио и телевидения; народный артист СССР (1989).

Когда маленькому Жене исполнилось два с половиной года, его отца, Якова Ильича отправили в Нью-Йорк с семьёй. Там Весник-старший знакомился с металлургической промышленностью США и приобретал для России оборудование, став одним из первых ответственных работников советского торгпредства.

Именно в Америке юный Весник впервые проявил актерский талант. Когда пришло время уезжать, Жене было пять лет. У него заболело горло, поднялась температура и его мама боялась, что их не выпустят, потому что в стране свирепствовала какая-то эпидемия и всех пассажиров тщательно проверяли. Мама взяла на руки пятилетнего «мужичка». Ребенок неважно себя чувствовал, хныкал. Это не прошло незамеченным для контролера: «Сэр, вы не больны?» Мальчишка, помня мамины наставления, ответил с достоинством: «Нет, сэр! Просто жаль уезжать из Америки!» На английском он изъяснялся так же, как и на русском. И для пущей убедительности затянул модную в то время ковбойскую песню: «Я ковбой! Я ковбой! Я ковбой, пока меня любят девушки!» Контролер засмеялся и подхватил куплет. На борт корабля их пустили. «Роль» сработала.

После расстрела отца и ссылки матери в Казахстан в 1937 году Евгений Весник был отправлен в специальный детский дом для детей «врагов народа». По дороге к месту сбежал: Михаил Калинин, бывший до революции начальником цеха на петербургском заводе, где работал слесарем Яков Весник, помог его сыну прописаться в квартире родителей. С пятнадцати с половиной лет он был подсобным рабочим в цехе, где проверяли целостность противогазов.
В 1942 году Евгений Весник был призван в армию, окончил артиллерийское училище в звании младшего лейтенанта. C июня 1944 года находился на фронте – был командиром огневого взвода; позже участвовал в штурме Кёнигсберга. Был награждён боевыми орденами и медалями.

В 1948 году в Москве окончил Театральное училище имени Щепкина и был принят в труппу Московского драматического театра имени Станиславского. В 1954 году перешёл в театр Сатиры, где работал до 1963 года и стал первым исполнителем роли Остапа Бендера, которого сыграл в общей сложности более шестисот пятидесяти раз.

Театральной Москве Евгений Весник был известен и как коллекционер походок людей; он вспоминал, что в процессе вживания в роль именно походка героя всегда помогала ему узнать «своего» героя, и нередко актёры обращались к Веснику с просьбой «продать походку» для той или иной роли. Так, он подарил Николаю Гриценко походку «иноходца» для роли Алексея Каренина в фильме Зархи «Анна Каренина» – при ходьбе левая рука движется вместе с левой ногой, а правая – вместе с правой.

Евгений Весник является автором двадцати книг; также он написал ряд сценариев для радио и телевидения. Был членом Союза кинематографистов СССР, Союза театральных деятелей РФ, Союза писателей СССР.

Книга «Не смешно… Пособие для сильных мира сего… Триптихи» – не сборник в традиционном смысле, а литературный триптих, то есть состоит из трёх частей, объединённых общей эстетикой и мироощущением: «Не смешно» – цикл ироничных, саркастических, порой гротескных миниатюр, где абсурд повседневности соседствует с метафизическими вопросами. «Пособие для сильных мира сего» – пародийный «инструктаж» для власть имущих, написанный в духе лженаучного руководства: с поддельной серьёзностью, цитатами из несуществующих источников, псевдостатистикой. Это явная отсылка к советским и постсоветским практикам манипуляции и риторики «сильных». «Триптихи» – собственно лирические или медитативные композиции в трёхчастной форме: прошлое–настоящее–будущее, тело–душа–маска, жертва–палач–зритель.

Издательство «Вагант» с 1990-х гг. специализировалось на публикации неканонической, часто неофициальной и экспериментальной литературы – от диссидентской поэзии до постмодернистской прозы. Выбор этого издательства говорит о том, что книга Вестника воспринималась как маргинальная, но значимая – вне официальных литературных иерархий.

Несмотря на выход в 2000 году, уже в «тихую» эпоху нулевых, книга сохраняет остроту 1980–1990-х гг.: в ней слышны эхо хрущёвской «оттепели», андеграунда 1970-х и разлома 1990-х гг.