Жебар, Э. Начала Возрождения в Италии

/ пер. с франц. — СПб.: Типография А. Пороховщикова, 1900.

II, 390, [4] с. 18,5х13 см.

В издательском коленкоровом переплёте. В хорошем состоянии.

Студенческой специальностью Эмиля Жебара (1839–1908), одного из наиболее авторитетных французских искусствоведов конца XIX века, была юриспруденция. Как и в случае многих деятелей культуры всех времён, на никак не связанном с его дальнейшей карьерой высшем образовании настоял его отец. Это не помешало Жебару самостоятельно увлечься темой, которой он посвятит не один десяток статей и монографий. Окончив школу в Нанси, на его малой родине, Жебар по собственному желанию продолжил обучение во Французской (также её называют Археологической) Школе в Афинах. Параллельно с подготовкой к юридической деятельности будущий культуролог прослушал курс лекций по истории литературы в Сорбонне, в 21 год защитив диплом на латыни на тему различий образа Улисса у древних греков.

Подобный энтузиазм Жебара проявился не только в период получения образования. На должности преподавателя в вышеупомянутой школе в Афинах, Жебар большую часть времени занимался исследованием культурных особенностей города. Греческой столицей этот процесс не ограничивался – искусствовед почти каждое лето до своей смерти проводил все три месяца в разъездах по Италии, где он выискивал старинные тексты в закрытых библиотеках, жил в монастырях и расспрашивал монахов о различных притчах и легендах. Такое всеобъемлющее погружение в западную культуру со временем сделало его невероятно популярным среди студентов – аудиториям, забитым обучающимися и посторонними слушателями, он преподносил свой материал живым и вдохновляющим на самостоятельное углубление в тему языком.

«Начала Возрождения в Италии» – первая монография Жебара, признанная научной общественностью и открывшая ему путь в профессорский состав Сорбонны, была опубликована в России лишь спустя почти четверть века. Издание «Начал Возрождения», а также «Мистической Италии», «Последней ночи Иуды» и многих других работ Жебара совпало с набирающим обороты ростом популярности журнала «Мир искусства», организованного автором фундаментальной «Истории русской живописи XIX века» Александром Бенуа.

До рубежа 1890–1900-х гг. искусствоведение в России хоть и появилось в перечне научных дисциплин Московского и Петербургского университетов, однако оставалось доступным лишь узкому сегменту читающей публики. Появление в печати трудов Эмиля Жебара, в свою очередь, означало наступление новой вехи в отечественной культурологии. Наряду с «Миром искусства», они предоставляли людям, не связанным со студенческой или научной средой, возможность ознакомиться с предметом без потребности в знании какой-либо специализированной терминологии.