/ книжные украшения А.П. Остроумовой-Лебедевой
- [СПб].: Издание Общины Св. Евгении, 1913.
VIII, 658, [6], 32 с.: ил. 15х11 см.
В издательском коленкоровом переплёте с золотым тиснением на крышках и корешке. В хорошем состоянии.
Владимир Яковлевич Курбатов (1878–1957) – историк искусства, краевед, историк Петербурга, химик, инженер-технолог, коллекционер.
После окончания университета Владимир Курбатов начал работать в Главной палате мер и весов под началом знаменитого Дмитрия Ивановича Менделеева), а затем в химической лаборатории Петербургского университета. Его карьера химика и карьера историка искусств развивались параллельно.
В конце 1890-х гг. Курбатов сблизился с кругом художников «Мира искусства» - именно под влиянием Александра Бенуа он занялся историей искусства: Курбатов сотрудничал в журнале «Художественные сокровища России», «Зодчий», «Старые годы», «Аполлон», стал одним из основателей Музея Старого Петербурга. После революционных событий 1917 года Курбатов работал в органах по охране памятников искусства и старины.
«Эта небольшая книга имеет целью помочь любящим красивое и желающим изучить Петербург, один из совершенных городов по единству стиля. В начале XIX века было написано не мало подобных книг, так как тогда Петербург справедливо считался красивейшим городом, но во второй половине XIX в. Не только забыли про это, но и начали его считать скучнейшим и казарменным. После номера «Мира Искусства» (1902 г.), посвящённого Петербургу, и статьи Александра Бенуа мало-помалу произошла перемена во взглядах. Спустя несколько лет образовался «Музей Старого Петербурга» и «Общество охраны памятников искусства и старины», а «Мир Искусства», «Художественные сокровища России», «Старые годы» и другие издания подготовили ещё незаконченное изучение петербургской старины и истории искусства. В обществе замечается всё большее и большее увлечение стариною. Иной раз это увлечение кажется преувеличенным, так как восхищаются не только тем, что действительно прекрасно. Но и всем тем, что старо.
В данной книге главное внимание обращено на сокровища красоты, хранимые в Петербурге. Поэтому так много места уделено Растрелли и великим зодчим второй половины XVIII в., тогда как второстепенные мастера, начиная с 40-х годов XIX в., пройдены вскользь».
