Бернар, С. [автограф] Фотография Сары Бернар в роли Тоски с автографом

1890-е гг.

16х10,5 см.

В очень хорошем состоянии.

На лицевой стороне автограф Сары Бернар и дата 1892 год.

Фотопортрет «Божественной Сары», выполненный Полем Надаром, продолжившим дело своего отца Феликса Надара, которого называли «главным фотографом XIX века». Актриса запечатлена в роли Флории Тоски. Изображённой на фотографии сцене Сара Бернар придавала особое значение. Она предшествует кульминационному моменту пьесы, когда Тоска закалывает ножом шефа полиции Скарпиа.

Сара Бернар описывает сцену в своей книге «Искусство театра» как образец жеста, который начинается со взгляда, выражающего определённую мысль: «В качестве примера могу привести сцену из «Тоски»: Тоска, измученная болью и лихорадкой, тянется к бокалу, чтобы смочить пересохшие губы. На столе лежит нож. В её мозгу возникает мысль: убить мучителя. Она украдкой смотрит в его сторону, затем переводит взгляд на нож. Именно эта мысль, выраженная взглядами и жестами, становится причиной её возгласа: «Умри! Умри, подлец!». Если бы Тоска схватила нож сразу же, если бы увидела его и убила злодея с тем же яростным криком, но без «крика» во взгляде и предшествующего ему жеста, то сцена сделалась бы менее эффектной…». Существуют и другие фотографии этой же сцены, где актриса по-другому сидит или смотрит вправо, на оставшегося за кадром Скарпиа.

Драматург Викторьен Сарду написал пьесу «Тоска» специально для Сары Бернар. Премьера состоялась в 1887 году в парижском театре «Порт-Сен-Мартен» и стала одним из самых громких спектаклей театра. Впечатлившись сюжетом и игрой несравненной Сары, Джакомо Пуччини создал на основе пьесы одноимённую оперу (1900).

Величайшая актриса всех времён, первая в мире суперзведа Сара Бернар (1844–1923) как в жизни, так и на сцене блестяще играла драматические роли. Любовь и смерть были главными спутниками её героев. Ею восхищались и толпы простых зрителей, и знаменитости, и царские особы, в том числе, русский император Александр III. Сара Бернар трижды приезжала в Россию: в 1881, 1908–1909 гг. и 1892 году, когда и была подписана эта фотография.

Фотопортрет выполнил Поль Надар (1856–1939). Его отец первым спустился под землю и отснял парижские катакомбы и канализацию. На собственном аэростате пять раз поднялся в небо и провёл первую аэрофотосъёмку Парижа. Но начинал он в середине 1850-х гг. с портретов творческой богемы, на чём разбогател и прославился.

Первые портреты Сары Бернар Надар-старший сделал в 1860-х гг., но к тому моменту он уже увлёкся воздухоплаванием, картографией, экспериментами в фотографии и постепенно переложил портретную съёмку на сына и других своих сотрудников. Занимаясь фотографией с 1876 года, уже в 1880-х Поль Надар был обладателем наград и премий. В 1898–1914 гг. занимал должность официального фотографа Парижской оперы.

Поль Надар с детства обожал театр. В отличие от отца, предпочитал именно портретный жанр. И если отец больше внимания уделял модели, стараясь раскрыть характер человека, то для Надара-младшего важнее был образ. Он фотографировал не людей, а персонажи, нередко выступая в роли фотографа-режиссёра.