Евтушенко, Е.А. [автограф] Катер связи

— М.: Молодая гвардия, 1966.

264 с. 17х13,5 см.

В издательском переплёте и иллюстрированной суперобложке. В очень хорошем состоянии.

На суперобложке автограф, адресованный писателю, главному редактору журнала «Бежин луг» Александру Александровичу Карпову (Апасову): «Мир сей крыше! Ев. Евтушенко».

«Катер связи» – не первый стихотворный сборник Евгения Евтушенко (1932–2017). Дебютная книга, «Разведчики грядущего», вышла в 1952 году, после чего поэт становится самым молодым членом Союза писателей, минуя степень кандидата, а также оформляется секретарем комсомольской организации при Союзе писателей. А своей «Преждевременной автобиографии» Евтушенко напишет: «Меня приняли… в обоих случаях сочтя достаточным основанием мою книгу. Но я знал ей цену. И я хотел писать по-другому». С 1955 по 1962 гг. Евтушенко опубликовал ещё шесть сборников, из которых последние два – одновременно со знаменитым стихотворением «Наследники Сталина». К этому моменту Евгений Евтушенко уже успел войти в категорию «эстрадных поэтов» – вместе с Беллой Ахмадулиной, Андреем Вознесенским, Булатом Окуджавой, Робертом Рождественским и другими представителями лирики шестидесятников он выступает на собирающих полные залы поэтических вечерах. Наивысшим моментом общенационального признания становится публичное чтение Никитой Хрущевым упомянутого выше стихотворения, хорошо рифмовавшегося с происходящим в то время развенчанием культа личности.

Хотя в культурной среде значимость наследия Евгения Евтушенко считается неоспоримой, общественный резонанс вокруг его персоны практически никогда не утихал. Немецкий славист и литературовед Вольфганг Казак по этому поводу скажет, что поэт, «… рассчитывая на публицистический эффект… то избирал для своих стихов темы актуальной политики партии, то адресовал их критически настроенной общественности». В отношении той же проблемы сталинского наследия неоднозначную реакцию всегда вызывал тот факт, что еще на протяжении практически всех 1950-х гг. Евтушенко регулярно прославлял в своих стихах вынесенного из мавзолея в 1961 году вождя. Казак также отметит, что многие его стихи «… страдают длиннотами, декламационны и поверхностны», а касательно самого поэта – «… пишет легко, любит игру слов и звуков, нередко, однако, доходящую у него до вычурности». Преобладание количества над качеством до сих пор часто ставят поэту в упрёк, при том что именно лирической легкодоступностью и провоцирующим постоянные публицистические споры поведением Евтушенко и добился беспрецедентного внимания публики. Поэт признавал, что как раз за идеологическую двумысленность его «… полюбила молодёжь и у нас, и там, и в то же время не любили снобы и жлобы».

Название сборника «Катер связи» взято из одноименного стихотворения Евтушенко. В нём лирический герой, будучи неспособным помочь отдаленным рыбацким селеньям, под гнетом «мечущейся совести» рассуждает о своем «предназначеньи», приходя в итоге к мысли о необходимости нести «огни негаснущие соединительного долга». Евтушенко, несмотря на вечную идейную противоречивость своей поэзии, действительно имел стремление стать, подобно Владимиру Маяковскому, трибуном послесталинского периода. Возможно, это и было причиной критики низкой содержательности и декламационности его поэзии, ибо, в отличие от Маяковского, Евтушенко в своем творчестве был гораздо ближе к соцреализму, нежели к экспериментам. Тот факт, что с каждым новым десятилетием Евгений Евтушенко раз за разом обретал новые духовные и идеологические ориентиры, позволил ему стать для советских поколений второй половины XX века неким «катером связи», который «сквозь все и льдины и норд-весты» вёз на себе «мешки почтовые, где безнадёжность и надежды».