Вознесенский, А.А. [автограф] Тень звука

— М.: Издательство ЦК ВЛКСМ «Молодая гвардия», 1970.

258, [6] с. 14х14 см.

В издательской иллюстрированной обложке. В очень хорошем состоянии.

На титульном листе автограф Андрея Вознесенского: «Ляле и Саше красивым! Андрей Вознесенский Переделкино».

Андрей Андреевич Вознесенский (1933–2010) – поэт-шестидесятник, прозаик, художник и архитектор. Раскрепощённый стиль, высокая эрудиция, богатство метафор сделали Вознесенского в 1960-е гг. любимцем на поэтических вечерах в Политехническом музее. Однако экспрессивная манера молодого поэта, схожая со стилем ранних Маяковского, Хлебникова, Пастернака, вызывала недовольство литературных начальников. Вознесенского критиковали не только коллеги по цеху, но и сам Никита Хрущев.

Первые стихи опубликованы Вознесенским в 1958 году, а спустя два года одновременно вышли два дебютных сборника его стихов и поэм: более строгая «Парабола» в Москве и более свободная «Мозаика» во Владимире.

В сборнике «Тень звука» 1970 года Вознесенский продолжает свой поэтический поиск, предлагая читателям многогранные стихотворения. В сборник вошли циклы стихотворений: Стрела в стене, Снежное сожаление, Доктор осень, Портрет Плисецкой, Изопы, Эхо. Тематически сборник можно разделить на два раздела. Раздел «Портрет Плисецкой» является единственным прозаическим в сборнике. А в разделе «Изопы» Вознесенский теоретически обосновывает новый жанр.: «Изопы – это опыты изобразительной поэзии. В противовес эстрадной, чтецкой поэзии (ЧП) я попытался – чем черт не шутит! – написать «только для глаз». Если ЧП вбирает в себя черты актерства и роднится с музыкой, то изопы соединяют слова и графику, становятся структурами».

Предисловие к книге написал Валентин Катаев (1897–1986): «Его строительный материал – метафоры, смонтированные на конструкциях свободного ритма, не связанного никакими правилами канонического стихосложения и подчиненного одной-единственной повелительнице: мысли», – пишет Катаев. Используя фразу Олеши, он называет работу Вознесенского «депо метафор». В этом депо поэт связывает прерывистые явления через пространство и время.